孔雀电影里果子为什么开枪

Ⅰ 电影孔雀里女主角脱裤子后男的为何开枪打自己

想到接下来要干的事，男的心想还不如死了算了

Ⅱ 姹傜數褰便婂瓟闆銆嬬殑瑙ｆ瀽

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Ⅲ 即使为上映删减1小时，这部国产电影依然震撼 |《孔雀》

前阵子，同样是青春题材的《阳台上》与《过春天》扎在一起上映。

这让我有一股想聊一聊 老国产青春电影 的冲动。

毕竟在不同时代，有属于他们各自不同的青春印记。

于是我想到了这一部 ——

《孔雀》

《孔雀》是导演顾长卫的电影处女作。

他因为之前屡获摄影大奖而被封为 “中国第一摄影师” 。

而这部处女作也一上映，就拿下了柏林电影节的评审团大奖。

但顾长卫并不是一个作者导演，在离了编剧李樯后，他就再也没什么拿得出手的作品。

所以《孔雀》变得格外难得。

为了能上映，也从一开始4个多小时的粗剪版删到只剩3个多小时，但国内最终还是只能看到 2小时16分钟 的版本。

删掉的戏份除了同性、暴力情节，还有张静初的部分裸露画面。

顾长卫

值得提一下本片的主演 张静初 。

这个她努力争取到的荧幕主角非但没有让任何人失望，还成了影片中最为亮眼形象。

这是她的荧幕处女作，在我看来也是她迄今为止最好的表演 。

故事发生在70年代初的河南小镇，安阳。

它讲述了一个五口之家里的子妹三人。在社会剧变的转型期中，是如何踏上完全不同的人生之路。

关于被囚禁的理想，这部国产片，是我看过最好的表达。

要聊这部电影，就避不开它的 时代背景 。

七十年代初的中国还没有迎来改革开放。

那时候的生活是贫瘠的，物质稀缺，精神上也远得不到满足。

子女的执拗与追求对于父母辈来说犹如洪水猛兽。

因为他们已经被旧思想裹挟着向前， 拒绝改变，封闭保守 。

一辈子操劳只希望子女健康，生活安定。

但冒险与冲劲才是年轻人的底色。

敢与父母对抗，与时代为敌。

可最悲剧的是，他们看起来虽英勇无畏，但却也只有 死路一条 。

而《孔雀》里的五口之家，无疑是暴露在时代探灯下最毛躁的影子。

他们特殊，却又与其它家庭无大不同。

特殊的是，他们子妹三人的境遇。

相似的是，在时代的大潮下，他们的挣扎依然激不起一丝水花。

在这个故事里，不幸的人各有各的不幸，而幸福的人，则一个也没有 。

高卫红 在家里位列老二。

是小镇上最具代表性的文艺女青年。

她拥有那个时代女孩的坚韧与脆弱。

面对烧开的水壶她默不作声，拉着手风琴的样子迷人得与周遭的杂乱格格不入。

她给人的第一印象是大方、清秀。

但心里却像住着一头牛，既固执又放肆。

她有理想。

而这理想就像点燃枯燥生活的火花。

她在望了一眼疾驰而过的飞机后，幻想成为一名伞兵。

而伞兵的意象也无处不在，这象征着她想要的却也虚无缥缈的自由。

所以她即便讨厌这个了无生趣的社会，却也愿意去借助世俗的社会规则以达成自己的目的。

她偷父母亲的钱，买下烟和酒想要贿赂征兵处的长官。

那是个她刚见上一眼就已经喜欢上的人。

可却撞见了长官与年轻少女打乒乓球的模样，这让她很是受伤。

这个时候她是脆弱的，只因一眼，就让自己分崩离析。

她将偷钱买的酒一瓶一瓶的丢进了河 里。

母亲因为丢钱的事哭成泪人。

她却躲在房间不思饮食。

家人的关心无不印证了她的幼稚。

在亲情与自由这个无解的命题中， 她毫无顾忌地倒向了自由 。

所以在应征入伍失败后，她并没有妥协，而是再次向现实背过了身。

不能翱翔于天空，那么就在地面奔跑。

降落伞成了她的另一个寄托。

她骑着自行车将降落伞扬起的样子，就像一只骄傲的孔雀在炫耀它的负累。

这个混沌而莽撞的女孩，为了梦想和自由做过太多的荒唐事。

无论是对着一个陌生男人脱下裤子、通过掐自己来博取怜爱。

还是嫁给领导的司机以换取逃离原有生活的机会。

她都在这豁出去的路上 接连落败 。

于是在与时代的对抗下，她最终输得一塌糊涂，不得不转身重新面对现实。

她跪倒在西红柿摊前遮脸痛哭的样子，绝对够得上华语电影的 最心碎瞬间 之一。

她的哥哥高卫国，是 家中的长子 。

小时候患过脑病，长大后就是一幅愚钝的模样。

因为小时候得过病，家里人对他百般优待。

怕他受人欺负，四处托关系，给他换工作。

家里少有的资源都由他一人享受。

121块糖，他拿到最多，只有一个蚊帐，也归他一人所有。

哥哥已经胖得骑不动自行车，弟弟却还是一幅骨瘦如柴的模样

但这个家庭里的人，对他的看法其实是两极分化的。

母亲跟姐姐爱他，只因为他是长子，他是哥哥。

弟弟跟父亲恨他，嫌他给自己丢脸，是个废物。

这是传统中国家庭里无法言说的对位。

其中一场戏拍得尤其瘆人。

弟弟买来老鼠药准备除掉傻哥哥这个累赘。

姐姐发现了，将装满老鼠药的水杯倒在地上。

父亲在门口目睹了一切，但却默不作声。

母亲知道这件事情后的做法则是最为极端的那个。

她在饭桌边上用老鼠药毒死了一只大鹅。

让一家人看着它扭曲、挣扎，直到最后一丝生命被抽光。

因为她的责任，是不要让这个家庭分崩离析 。

而那个要毒死哥哥的弟弟，在家里实际上 沉默得像一个影子 。

作为老幺，他敏感、忧郁。

敏感是因为他的内心世界丰富，对未来总是捉摸不定。

忧郁则源于家里对他的长期忽视，而这，已经将他的自尊一点一点的磨掉。

父亲也只有在确认姐姐跟哥哥都只是废物后，才会对他抱有希望。

在那个年代，流氓是最具侮辱性的词汇 。

性更是一个禁词，连《性知识手册》都拥有跟禁书一样的地位。

而他正处在十七八岁的性萌动时期。异性对他有着天然的吸引力。

但在这种环境下，唯一的手段就是藏。

一旦藏不住，就会落下流氓的骂名。

弟弟就是这样，因为一张藏不住的裸女画像而被父亲赶出家门。

至此，未来不再捉摸不定。

他开始到外面寻找自己的生活。

但随着时间的流逝，这个时代已经把他改造得面目全非。

而子女的悲剧，就是父母的悲剧，这是无法避免的问题。

父母积劳一生所剩下的钱财跟名声都用来给子女消灾了。

到头来也没能落下一星半点。

在时代的滚滚洪流中，他们只有被淹没的份。

（在这些不幸的人里，唯一过上正常生活的，只有那个最愚钝也最无所求的哥哥）

回到这部电影的名字《孔雀》。

影片的结尾，是子妹三人轮流到动物园看孔雀。

但每个人都没能等到开屏的时刻。因为那象征还没到来的好时代。

在他们都一一离去后，孔雀才开始展示它华丽的羽翼。

这是顾长卫想表达的， 年轻人生不逢时的凄凉 。就算心比天高，也扛不住命比纸薄。

很讽刺的一点是，喜爱这部小城故事的人，往往都不曾生活在其中，包括我。

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Ⅳ 影片《孔雀》叙事结构分析

-2005年，国际著名摄影师顾长卫的导演处女作《孔雀》问世，随即出现了“墙内开花两头香”的大好局面。在国际上，影片《孔雀》获得了第55界柏林电影节评委会大奖“银熊奖”，并被称为是一次“艺术的胜利”;在国内，电影《孔雀》也在各地竞相“开屏”，成为一时之热点话题，满足了一直渴望欣赏中国本土艺术电影的视野期待。作为一部“物以稀为贵“的艺术电影，《孔雀》确实备受瞩目，尤其是其独特新颖的的叙事结构，虽褒贬不一、毁誉参半，但仍值得我们去再三回味和深入研究。

一、表层结构

《孔雀》的叙事结构“复调式”，即把故事分成独立平行而又相互交错的三个部分，花开三朵，各表一枝。

复调, polyphony,也叫“多声部”,本为音乐术语,指两个或两个以上各具相对独立意义旋律的同时进行。“复调音乐在横的关系上,各声部的节奏、力度、强音、高潮、终止、起迄以及旋律线的起伏等,不尽相同而且各自有其独立性;在纵的关系上,各声部又彼此形成良好的和声关系。”

后来“复调”一词被巴赫金引入文学，借以形容陀思妥耶夫斯基小说的多人物中心、多角度的、非全知全能式的叙事特征。随后在文学界复调作为一种叙事技巧,被中外很多作家有意或无意识地采用,丰富和拓展了小说的表现手法和思想内涵,如《红字》、《喧哗与骚动》、《寒冬夜行人》、《秦腔》、《尘埃落定》等。

复调小说的先锋实验为电影叙事提供了范例和启示。视觉图像是电影的媒介方式和表现语言,索绪尔指出:“视觉的能指可以在几个向度上同时并发”,于是，国际上出现了很多利用复调机制而构思精良的电影，如《广岛之恋》、《罗拉快跑》、《暴雨将至》等。

国产片《孔雀》，在国外电影叙事结构启发的基础上，自觉地运用和实践了复调原理，将姐姐(高卫红)、 哥哥 (高卫国)、弟弟(高卫强)的故事处理成管弦乐队的不同声部,可以进行齐奏、对位演奏与赋格曲式等多种选择,既保持独立性,又形成对话性,使其形成一种哀怨凄婉的和声关系以表现影片的主题。

(一)《孔雀》的三个故事是独立平行的

《孔雀》讲述生活在上个世纪七八十年代北方小城市里的一个五口之家，一段时期内各人发生的故事。由三个段落构成，耽于幻想而倔强的姐姐，看似呆胖却精明的哥哥，消极忧郁及叛逆的弟弟，各居其一。

1.姐姐：偏执的降落伞

姐姐是一个偏执的浪漫主义者。她，畅想天空飞翔的浪漫，常躺在屋顶阳台上，凝视着碧蓝的天空，憧憬当伞兵的生活，虽想尽办法参军，最后仍被淘汰。但她的畅想并未停止，她自制降落伞，骑着单车，风驰电掣，车后拖着随风开放的降落伞，大叫着、欢笑着，在街道上飞驰，吸引了无数惊奇的目光，在母亲疯狂的制止下，她重重地跌倒在地上。为了向村中的流氓果子拿回她的降落伞，姐姐毫不犹疑地脱下了自己的裤子。在姐姐看来，没有比理想更为重要的东西了，包括自己的身体。她，畅想被疼爱的浪漫。用编造挨打的情节骗取拉琴老人的暧昧亲情，在他们共同编造的艺术桃花源中相互慰藉，但被“干爸”的家人认为是狐狸精，惨遭毒打。她，畅想自由工作的浪漫，想摆脱机械重复的洗瓶子的劳作，于是用婚姻作为筹码，但是仍旧摆脱不了与瓶子打交道的命运，最后和丈夫离婚了。她，畅想美满爱情的浪漫，一直自以为是地爱着那个说着一口标准普通话的男伞兵，但多年后生活落魄而又拖家带口的男伞兵，在街头迟疑地认不出姐姐。最后，姐姐终于抑制不住地抽搐地哭了，她开始懂得了现实的生活，有了很像自己的孩子，但在动物园看孔雀的时候对女儿说“你爸爸老家漫山遍野都是孔雀”。不料，女儿确以一个孩童的视角真实告诉姐姐“这里的孔雀都是假的”。

在影片中，姐姐的段落发展得最为充分，时间比例也最大。可以通过弟弟旁白的口述中将姐姐的故事可以通过简单的叙述句构成一个单线序列:第一，七十年代的夏天，北方小城市里的五口之家，爸爸妈妈的身体还好，姊妹三个也还年轻。这是一种初始的平衡状态。第二，姐姐遇到男伞兵，点燃梦想的希望，报名参军但被淘汰。这是一种平衡的破坏。第三，姐姐认“干爸”但被误会遭毒打。第四，姐姐结婚了，几年后又离婚。第三、第四是姐姐想恢复平衡的努力。第五，姐姐梦想破灭，最后嫁了人，有了小孩。这是达到了一种新的否定性的平衡。

2、哥哥：先天愚的向日葵

哥哥是一个“一步逻辑”的现实主义者。因为脑残而被父母宠爱，被弟弟妹妹照顾。但是哥哥，追求一切美好的东西。哥哥想追求友情，在爸爸妈妈为其找的米厂，里甘心帮喜子他们干活，但最后还是受到挨打和嘲笑;哥哥想追求丰满漂亮的姑娘，在姑娘工作的工厂门口，傻乎乎地举着向日葵等待她下班，但最后被拒绝还丢掉工作;哥哥动听的歌声，在女厕所的门口伫立地听了许久，但最后被当做色狼，被弟弟学校的老师和同学殴打。最后，哥哥不再追求了，娶了一个不漂亮的乡下瘸腿的姑娘，做了点小本买卖，发家致富了。在动物园看孔雀的时候，哥哥说“咱自己盖一个动物园，住在里头天天瞧”。

如果说，姐姐的故事和形象都比较抽象的话，哥哥绝对是一个与之有强烈对比的现实形象。哥哥的故事也可以抽离成一个单线序列：第一，被爸爸妈妈宠爱，弟弟妹妹照顾。这是一种平衡状态。第二，到米厂工作，接触外面的世界。这是一种平衡的破坏。第三，追求友谊，被欺负。第四，追求爱情，被嫌弃。第三、第四是哥哥试图同外面的世界达到一种平衡状态的努力。第五，结婚创业。哥哥到达了一种新的积极的平衡。

3.弟弟：沉默的影子

弟弟是一个现实的逃避者。整部片子，是通过弟弟的视角进行展示的，弟弟看到了姐姐梦想的破灭，弟弟看到了哥哥生活的现实，他看着一个个价值的失落而他找不到自己的核心的价值定位。也许，弟弟一直想安静地做一个哥哥姐姐的影子而已。父母的偏爱，忽视了弟弟的存在，哥哥拿糖喂白鹅的奢侈，无形中重创了他的心。弱智的哥哥送伞并且被当成色狼，这使弟弟受到了同学的耻笑，被心仪的女生可怜。弟弟心底常年的愤怒累积成了想毒死哥哥的行动，最后被妈妈发现，在妈妈的抽泣中弟弟深深自责。青春期的他有对异性的好奇冲动，画了一张女性的裸体画，被爸爸发现赶出家门。多年后，弟弟流浪回家，带着风尘老婆和她的孩子。弟弟不再工作，在家带小孩，吃软饭。在动物园看孔雀的时候弟弟冷漠地认为“冬天的孔雀是不会开屏的”。

到了叙事弟弟的故事的时候，影片出现的了情节大幅度的跳跃，但弟弟的故事也可以概括成一个单线序列：第一，做哥哥和姐姐的影子。这是一种平衡的状态。第二，因为弱智的哥哥，使弟弟被同学耻笑。这是弟弟生活平衡的一种破坏。第三，买老鼠药想毒死哥哥，被妈妈发现。第四，被迫离家出走。第三、第四是弟弟追求一种生活生活平衡的努力。第五，吃软饭。弟弟的生活找到了一种新的消极的平衡。

三个故事都是按照统一的叙事结构即平衡—失衡—再平衡，相对平行地发展下来，其同一要表达的是梦想的破灭和成长的痛苦。三个故事像是三个悲伤的音符，不断地重现，如同歌曲中的复歌部分，不断吟唱，加强对观众的冲击。

(二)《孔雀》中的三个故事又是相互交叉的

编剧通过血缘关系将姐姐、哥哥、弟弟的故事联系起来。他们有共同的爸爸妈妈。而父母在他们三个的故事中都是不可缺少的“行动元”，对兄弟姐妹三人的故事都起着推动的作用。如在姐姐的故事中，母亲是姐姐追求梦想的阻碍者;在哥哥的故事中，母亲是哥哥现实生活的推动着;在弟弟的故事中，父亲是弟弟生活的改变者。除此之外，其兄弟姐妹三人在在彼此的故事中也相互联系交叉。其实，就是导演通过顺叙、倒叙、插叙，将这三个人的故事通过不同的详略展示了三次。其三个人的故事脉络在一次次的叙述中逐渐清晰，人物的形象逐渐突出，故事的悬念也随之解开。这种相互交叉的结构使得三个故事又构成一个同一的和弦。

二、深层结构

作为一部文艺片，《孔雀》低调的影像，冷静的叙事和明确的时代色彩，构成了一种表达的含蓄。点题的孔雀直到电影最后一刻才出现。电影为何叫《孔雀》?其匠心独运的表层结构下究竟有和深层的蕴含?不同的观众进行了不同层次、不同角度的解读，得到了不同的结果，就连导演顾长卫和编剧李樯在该片深层结构的认识上也存在很大的分歧，至今，仍未达到统一。

我认为孔雀的深层结构表现的仍是古今中外文学艺术上一大永恒经典的命题：力与命的抗争。力，代表的是个人的理想和抱负;命，代表非人所能控制的因素。在文学史上，古希腊的悲剧《俄狄浦斯王》就是力与命的抗争的典型体现，在这个神话中，命是指预言的力量。而在中国这种力与命的抗争在屈原的《离骚》中表现的最为激烈和全面。屈原通过时间维度和空间维度的描写，表达了“内美”和“好修”的力，无法抵抗命的悲剧。这种思想演化到最后就变成了中国传统文化中的'宿命论，如富贵天注定之类的，孔子也说过“不知命，无以为君子也。”

电影《孔雀》显然是潜移默化地受到了这种中国传统文化的影响，其也在时间维度和空间维度都表达着这种力与命抗争的悲剧。

首先，从时间的维度上看，姐姐故事的高潮在于姐姐和弟弟挑选西红柿时，难以抑制地无声痛哭。姐姐为什么会痛哭?因为她开始意识到她的理想和信念，她的爱情都抵不过时间的冲刷。曾经让姐姐心动的男伞兵已经变得苍老而猥琐，姐姐在男伞兵的皱纹里彷佛也看打了岁月对自己的摧残。曾经的她，是那样的颜色鲜艳，为了梦想带着自制的降落伞在街上大呼小叫。而现在，宽大的衣服不见腰身，就算梦想不曾变过，时间已不再停留，现在的自己如同这些被挑剩下的西红柿，不再新鲜。从弟弟的故事看，每个人故事都是由弟弟的一段独白而开始的，“每次想起七十年代的夏天，全家人在走廊吃晚饭的这一幕，我心里还是感伤。直到今天，还有不少老人们，都记得我们姊妹三个的往事。”弟弟感伤的原因是多年前“爸爸妈妈的身体还那么好，我们姊妹三个也都那么年轻。”可见，弟弟曾对时间抗争过，但是最后的他只剩下感伤，于是他想“一觉醒来，已经六十岁了”，这样就不用抗争了，也不用痛苦了。

第二，空间的维度看，《孔雀》的故事发生在北方一个封闭的小城镇里。尽管他们有的变老、死去，有的离开、归来，但是故事空间始终不变。“这不仅仅只是这个空间不仅是一个实在的物质空间，更加是一个精神意义上的家园，或者哲学意义上的生存空间。”

姐姐的悲剧在于她生活在这个小城镇里，就算是镇上最大、最繁华的街也容不下姐姐的降落伞。弟弟的悲剧在于就算他的身体离开了这个小城镇，他的精神还是走不出去，辗转之后终究还是回来了。这是他们无法抗拒的空间悲剧。

第三，结合影片结尾的孔雀开屏来看。孔雀的开屏为的是吸引异性和炫耀自己的美丽。但是结尾处孔雀的开屏错过了它的时间，身旁的雌孔雀并未看它一眼，而观赏者也已经走远。它只能在错误的时间里忍受孤芳自赏的悲哀。从另一方面来说，关在笼子的孔雀就像是走不出城镇的姐姐和弟弟，有着自身美丽无法抗拒笼子给它带来的束缚。

个人认为，一部电影是因为其精神的深层文化而显得有其独特的韵味和格调。其表层的结构，只是一个推波助澜的作用。铅华洗净之后的平淡方是精华。但是，对于欣赏者来说，独特的表层结构可能更容易吸引他们的注意力，激发起兴趣。所以，艺术电影想要在商业繁荣的今天，得到更多的关注，创造新颖独特的表层也不失为一个名利双收的好办法。

Ⅵ 电影《孔雀》姐姐和果子

没有，当时姐姐主动脱了裤子，果子震惊了。他是爱姐姐的，所以不想当流氓。他主动打响手里的枪，这一声枪响，告诉姐姐不要主动侮辱自己，和侮辱他们之间的感情。之后他就走了，果子是真正的男人，他没有占这个送上门的便宜

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