电影水袖是怎么样的

Ⅰ 关晓彤跳《十面埋伏》水袖舞，你觉得和剧中章子怡跳的相比，她有哪些特色

一直以来，《王牌对王牌》都是观众和网友们的宝藏节目，贾玲和沈腾在里面给我们带来了很多欢乐，而关晓彤在里面也得到了很多观众和网友们的好感。

每一期的《王牌对王牌》都会有明星模仿一些经典角色的扮相，有的时候还十分的惊艳。

上一期的《王牌对王牌》里面，关晓彤就模仿了章子怡在《十面埋伏》里面跳的水袖舞。

虽然并不是认真的模仿，没有要超越经典的意思，但是不得不说，关晓彤很适合这一个扮相，走起御姐风格，突起大红唇，惊艳了很多人。

关晓彤的十面埋伏相比于章子怡的十面埋伏有什么特点呢。

Ⅱ 如何评价粤语《白蛇传情》这部电影

最近《白蛇传情》这部粤剧电影在各大影院相继播出，影评人也是褒贬不一，观影后的也是个人有个人的见解，但是作为首部新颖方式的演绎这个绝美爱情故事的电影，我表示比较欣赏，粤剧文化的传承和发扬方式比较能接受，这种文化的传播方式是大家所能接受的，再者《白蛇传》这个故事流传至今是人们所乐意接受和品尝的。剧中演员表情和神态也是很极具人物特点的，能够感染大家一起进入那个时期爱情的悲悯，很多人看完之后都泪目觉得为什么这样的爱情不被祝福。

这部剧用传统戏曲和现代技术特效，加上故事背景的衬托下，人物表现更加丰富，画面感豪华蓬勃，真的值得去影院一品。

Ⅲ 《拉片放映室》第37集--张艺谋电影里的构图和色彩运用06-《十面埋伏》

《拉片放映室》第37集--张艺谋电影里的构图和色彩运用06《十面埋伏》

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自《英雄》之后，张艺谋就继续在商业的道路上奔走，张艺谋的电影美学依然是影片中的亮点，《十面埋伏》是一部为中国电影百年华诞献礼的作品，但是也是张艺谋彻底被国人打翻在地，抨击无数的电影。这部电影在除了中国以外的任何地方，全都获得了很高的赞誉，获奖无数，票房大卖，是公认的完成了中国“文化输出”的电影。就连苏菲玛索在爱奇艺的采访中都说“第一部让我印象深刻的开放的中国电影是张艺谋的《十面埋伏》”

相对于张艺谋的《英雄》《满城尽带黄金甲》《影》其实某种程度上都算是色彩运用的实验电影，和冯小刚的《我不是潘金莲》一样，不具有普遍的代表性，因为这些电影的色彩运用和构图比较夸张极致，懂得人会看到其中难度和创新，不懂（或者不喜欢）的人会觉得美术太故弄玄虚，而《十面埋伏》是张艺谋的这些电影中唯一一部在色彩上兼顾了实用与美学的代表作。

不过2004年，《十面埋伏》上映后，被观众和媒体骂出了新高度。由于媒体对《十面埋伏》的负面评价过多，国家电影局召开媒体见面会，呼吁大家“以宽容平和的心态看待国产电影，给国产电影提供一个好的舆论环境”。而为保证《十面埋伏》票房，电影局甚至发文推迟进口大片的上映，官方解释是：“扶持国产大片是打造自己的航空母舰，抵抗外来的文化侵略。”而这部电影之所以近20年一直被抨击的重点，就是1小时38分之后的结尾，很多影评人和观众都一致认为电影到1小时38分之前，是一部令人回味无穷的绝色佳片，评分可以到8分左右，1小时38分之后，结尾强行拖拉，小妹死了又活，反复横跳了许多次，虽然这样安排的情感是渲染的到位了，镜头里漫天的白雪和三人的着装以及红色的鲜血都美感十足，但是逻辑本身就出现了许多问题。总的来说，这是一部“小情节”电影，导演想表达的并不是故事本身，而是随着故事的那些绚烂的美景和超凡的摄影技术。即便是故事，重点也是爱情，而不是打打杀杀。前面大部分叙事都没太大问题，一直到小妹回到飞刀门，揭开谜底的时候，依然是非常优秀的故事。但结尾的设计，出了太多问题，导致被国内无数观众谩骂了近20年，虽然传闻是拍摄地乌克兰雪季提前到来，导致临时改剧本，但依然无法解释一系列的逻辑失误。

张艺谋在接受【十三邀】采访时说： 不是每一部电影，都能把笔墨集中在写人上，全弯或部集中在写人上……（用原音）

这部电影除开剧情本身的问题之外，给人视觉冲击和印象最深的，仍然是电影中的色彩运用，

通过之前我们讲述分析张艺谋的电影就可以知道，张艺谋是尤其喜爱在电影中进行大色块的运用的，因为这样的画面较为硬朗、明亮，视觉效果给人的冲击也更强，这样就可以减少明暗对比和暗部细节上的精力消耗。看过他的不少采访，个人觉得他应该受《阿拉伯的劳伦斯》（1962年，大卫·里恩执导）影响颇深，喜欢追求这种硬派格调的摄影风格。漏猛而《十面埋伏》中为了立意爱情与危机的矛盾，张艺谋特意营造了一篇苍翠的竹林，然而在危机重重的竹林里又伴有金色的花海，这种创意就是危机与浪漫的结合。

重点说一下电影中 4 个比较具有代表性的场景色彩运用：

1、【 牡丹坊 】牡丹坊的井壁采用了绿色、红色以及金色搭配，显得特别诱人而富有韵味，亭台楼阁上装满了牡丹花，富丽堂皇，斑斓绚烂。金铺头在 牡丹坊 观赏小妹的舞技时，影片以蓝色作为主色彩，小妹穿的服装以返闹桥及四下弹琵琶的艺人，旁立的侍者穿的都是蓝色衣服，金铺头的浅色格子衫是以青黄色为主也是如此，这和地面铺的地毯的图案也有关系，地毯配色为青蓝红，地毯上的图案是红花为主，蓝色蝴蝶为辅。在色彩的先后顺序设计上，也是有讲究的，这时小妹蓝色衣服的舞动形成了一种冷暖色调对比，湛蓝中忧郁和动人心魄的美齐聚，而这里的全景以及后面数个高难度的中远景都能看出是舞替。不过整体的协调感和构图仍然渲染的美轮美奂。

当刘捕头让小妹跳“仙人指路”时，周围的鼓面全都换成了暗粉色，小妹换成了金粉色的长袖裙，连刚刚地面图案的蓝色蝴蝶颜色也明显在现场灯光打光时调暗了。这样在听声辨位起舞的时候，和周边的环境对比仍然和刚才一样十分明显。

除此之外，周围看热闹的看客也是身穿蓝色色调或浅粉色调的衣服，这样摄影师在对焦拍摄他们之时，男女清晰对比突出每一个人物，和周围的楼台对比也十分明显，不会被淹没在建筑和阴影里。在拍摄小妹之时，身着蓝色服装的鼓手在后景自然虚化，与前景的人物特写就不会造成太大的颜色落差及冲突。这里给了小妹很多近景和特写，显示她美艳的妆容配色，越艳越清澈，骨子里的中国美，弱骨丰肌，眉心妆的画龙点睛让观众在运动的镜头中能始终捕捉到演员的面部（尤其是无神双眼和大开大合的舞姿形成对比）。试想一位绝色女伎却双目失明，这种美而不自知的设定比对镜自怜要高出不少意境。如果这里没有眉心妆，也会让妆容失色不少，纵然绝色也容易淹没在大面积的长水袖、大舞衣中。

当小妹起舞，在水袖碰到鼓面的特写中，鼓面的色彩再次被强调，金粉色被调亮加强。这衬出了红粉楼台，歌舞美人的情景，在之后小妹与刘捕头的打斗中，他们进入了有蓝色水影的房间，这时的帘子是蓝色的，浴池里的水波在灯光的映照下，荡漾映出的是浅蓝的波纹充满了整个房间。因为蓝色帘子的晃动使得小妹无法听声辨位，【这里剪辑需要留原音】

这也暗喻在后面的情节发展中，小妹会趋向于蓝衣的金捕头，因为这里的刘捕头的确太下重手……而互相针对环环相扣的套路埋伏最终导致了三人相残的爱情悲剧，张艺谋在这里很好地运用了色彩加减法，即多余的色彩不再涉入，由特定的红黄蓝三原色构成电影的大部分画面。

2、【花海】乌克兰外景地，那片灿烂的花海和皑皑的雪山，把影片画面连缀成流动的风景，宛若一幅幅色彩渲染的泼墨画。这里更多的是用自然原色，后期调色加强，让人感觉就像是和主角一起站在不远的地方欣赏。

影片时间过半，这里两人骑马从树林到了一片花海，这里的全景用了视线引导和地平线构图，蓝绿黄配色，然后小妹的人物镜头，通过花香知道前方有花，而小妹这里的台词【你说过，会带我来山野烂漫处（用原音）】小妹被无边无际的白花所簇拥，白色出现的这时是两人情感转折的关键，从之前金捕头看到小妹，小妹在绿叶簇拥的水池沐浴的戏份，绿色更是衬托出小妹的娇艳欲滴。洗完澡换上男装的一愣，到这里目光深远，都在说明着金捕头对小妹已经开始动心，而这里小妹置身于花丛中，也和结尾置身于白雪中相呼应，这里金捕头纵马为小妹采花，小妹静立在花丛中，一动一静的互相对比，镜头缓缓推进小妹，以及花束渐渐靠近小妹，都在说明着金捕头在渐渐靠近小妹的内心。为后续金捕头和刘捕头反目以及小妹选择金捕头做了铺垫！以及刘捕头在竹林中说出的那句【我就不相信，我等你三年，比不上他陪你三天（用原音）】

3、【竹林】绿色是自然生命中最生机盎然的色彩，它有一种平静、稳定、希望的感觉，绿色象征着和平，代表着春天。《十面埋伏》中，张艺谋选择了在 重庆永川 竹海拍摄，天与地、人与物，整个画面凝合成一片壮观的绿色海洋。影片中，在垂直挺拔的竹林中，每棵竹子上垂直倒悬的捕快们纷纷滑下。天与地、人与物，整个画面凝合成一片壮观的绿色海洋。那片绿看得让人心动，但是却也胆寒，因为这种同色的杀招才是让人防不胜防，更让人开始体会到张艺谋内心的翻滚和变化。在色彩心理学中，绿色代表生命与和平，淡定和从容。这样的色彩其实是表达在张艺谋的潜意识里，他呼唤一种公平的舆论环境。目前的中国影评界，有很多人受制于畸形的思路，无论如何都要把知名导演的影评批评得体无完肤，借以彰显自己的品味与学识。而《英雄》虽然收获了不菲的票房，但是仍然也遭到四面八方无情的攻击和否定。因此，《十面埋伏》里那片如痴如醉的绿色，正是张艺谋呼唤公平舆论环境的一种潜意识表达。他渴望获得中肯、客观的评价，他需要明确方向，他仍然在重重压力下从容地坚持梦想。

在竹林十面追杀的官兵来临之时,我们能发现小妹这时的服装底色是暗绿色的,追来的官兵也是身穿绿衣，而背景是大片的绿色竹林，

这一段只有近景和特写拍摄小妹时，才能看到服装上与周围格格不入的红紫色，其余镜头不管怎样进行镜头切换，都是以绿色作为主色调，无论是四周不断杀来的捕快，还是飞射而来竹筒，都在一片绿色的包裹中通过绿色的深浅不一来凸显不同，而金捕头在面临来敌不断逃亡时，也正应了电影的名字“十面埋伏”。而相信看了这段竹林打戏的不少小伙伴都会不自觉的联想到李安的《卧虎藏龙》里面的章子怡的玉娇龙和李慕白之间的竹林打斗，在色彩运用和场景调度以及构图上能发现两位导演的不同风格，李安这里让2人身着白衣，在一片绿色中尤为明显，无论镜头如何切换，2人都凭借白衣始终是画面视觉中心！

 4、【花海雪地】    

在电影的后半段，飞刀门救了小妹和金捕头，小妹的着装也从蓝、粉红、黑过渡到飞刀门的绿，服装色彩在这里同样也是映射人物内心，烘托主题的一种手法。色彩感染观众情绪，将观众的情感带入影片情节，小妹在牡丹坊的蓝色服装代表着冷静与清冷，她进入官府视线，代表飞刀门完成任务，不仅训练有素，而且处事淡定。这吸引观众的好奇心在这个女子身上。随后的暖色调着装使得小妹看上去更加的稳重与清冷，她的红色水袖也代表着不安，暴力，所以随后用水袖圈刀攻击了刘捕头。随后更换男装为了逃跑方便，也是这种相近色系的着装去除了2人之间的隔阂。

到后半段这里的绿色则是一反常态，但是当小妹与金捕头在花丛中坦诚相对互相依偎之时，这里的绿色和蓝色以及镜头运镜展现的画面感又尤其匹配和完美。后面5分钟左右小妹和金捕头话别，小妹一身绿衣在黄色的树林中也尤为突出，如果电影到这里过后就结束了的话，相信对于很大一部分人来说就是一部令人回味无穷的佳片了。再不济到1小时40分这里小妹被刘捕头射杀，金捕头刚好回来看到2人再起矛盾或者争执都要好的多，而不是金捕头返回来简单看了看，就找到倒在花丛中的小妹，然后小妹活过来告诉金捕头回头，金捕头和刘捕头2人大战，这里开始就产生了问题……

随后通过对话让金捕头知道真相，2人又接着打，在官府官兵包围飞刀门这个镜头之后，竟然天降大雪，当然这的确有可能是对现实的无奈妥协……

乌克兰的雪季提前到来，让张艺谋提前修改了剧本，导致了这一段和前面剧情的脱节，但是在张艺谋的镜头里，漫天的白色飞雪也给影片赋予了浪漫悲情的色彩，于是电影中便有了天降大雪将小妹的“尸身”覆盖的场景，接下来的这个大全景中，橙黄绿黑交叉着，继而漫天飘雪，2人在厮杀搏斗，渐渐大地的所有颜色都被白雪覆盖，成了一片萧索的白，天地之间，只有2道黑色的身影仍然在跳动吸引观众的注意力。这种清冷与悲凉，感染着观众。如果这时的镜头再补一下官兵在大雪中围剿飞刀门的场景也许会增添更多意味，前后的脱节也不会那么严重，可是结尾的这段雪地大战持续的太久。造成了前景铺垫和叙事的完全脱节，2人在这里变成了完全为打而打，在近景拍摄2人打斗时，周围白雪覆盖后的场景自然虚化成为了背景板，被张艺谋利用的一蓝一深绿对比在这个场景间也更加的具有美感和视觉冲击力。

张艺谋在这里通过镜头用白雪覆盖了所有的色彩，营造了一种类似返璞归真的境界。在情节上用这场打戏企图掩盖剧情上存在的问题。也能看出是在临时修改剧本妥协之后的无奈应对，但是如果这里的剧情设置稍微用心一些，也不至于被吐槽这么多年，利用了前情中金捕头武力不及刘捕头的设置，让小妹在这里复活拯救金捕头，也许为了赚取观众眼泪的操作，在影片的最后，剧情又让小妹将飞刀抛出，救了金捕头，自己也因拔刀而命丧雪地之中。这里的镜头景别快速变化，反应三人状态的推进镜头也在这里使得人物和逻辑关系更加难以自洽，片尾这里的反复横跳虽然增加了影片的意境和美感，但是让本片因为这个结尾一直被谩骂和打低分。虽然墙外开花墙内众人推，但是也不能否认《十面埋伏》在今天看来仍然算是一部张艺谋在色彩上兼顾了实用与美学的代表作。

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Ⅳ 《十面埋伏》这部影片的选景和服装好看吗

《十面埋伏》很好的展现了张艺谋电影的一贯风格：选景精致。片中的牡丹坊是一个唐代的高级娱乐场所，整个360度的圆形大厅，大气华丽，所有雕梁画栋全部以各式牡丹造型精雕细琢。片中薄雾笼罩中的竹林取景自重庆永川的竹海；烂漫的花海、泛着银光的白桦林和层层叠叠如画般的远山则取景自乌克兰克索沃国家森林公园。