南征北战电影师长口音是哪里的

Ⅰ 南征北战的幕后制作

第一部军事故事片
《南征北战》是新中国成立以后拍摄的第一部军事故事片，这部影片以其恢宏的气势，众多的人物群像在新中国电影史上留下了浓墨重彩的一笔。广大电影观众非常喜爱这部片子，亲切地把它和《地道战》、《地雷战》一起称为“老三战”，《南征北战》则排在第一位。
1951年春，由江青负责的“电影指导委员会”、中央电影局及上海电影制片厂决定拍摄一部反映毛泽东军事思想的战争片，作为次年八一建军节的献礼影片。时任中国人民解放军总参谋长的粟裕也参与了该片的指导。成荫由于在此之前成功拍摄了《钢铁战士》而被点名担任该片导演。当时正值全国文艺整风运动，各电影厂原先准备的片子全部停拍。上影厂要拍摄的这部战争片也因此成为当年唯一的准拍片，这使厂领导和导演在感到无上光荣的同时，也承受着很大的压力。
成荫领命后很快组建了一支创作班子，沈西蒙、沈默君、顾宝璋三位部队作家负责电影文学剧本的创作。为保证影片的真实性，电影厂还专门组成了以军事学院战役战术教授会教员组组长王晓为团长的军事顾问团。根据上级指示：《南征北战》要“以华东战场上一次大歼灭战为背景，着力表现毛泽东运动战思想在大踏步前进，大踏步后退中歼灭敌人有生力量。”这一命题也由此奠定了《南征北战》准史诗片的地位。
如何既能从宏观角度，全景鸟瞰式地把握与展现重大事件的全局，使影片场面宏伟壮观，又能使剧中人物在观众中“立”起来，这对《南征北战》剧组来说无疑是一个不寻常的考验。为了写好适合拍摄的剧本，沈西蒙率创作组深入当年参战部队进行采访，收集了大量第一手资料，经反复打磨，终于写出了剧本第一稿。导演成荫对剧本很是满意，本以为上级审查是不会有什么问题的。
不曾想，剧本交到电影局，江青看了稿子后很不满意，认为剧本里高营长和区长的爱情描写，损坏了人物形象，必须要删去。尽管剧中爱情描写的分量并不多，但它却涉及全剧结构，真可谓“牵一发而动全身”，成荫和沈西蒙改来改去，却总是难以圆满，一时间急得团团转。
《南征北战》开拍之时，正值毛泽东亲自发动批判《武训传》，剧组因此也显得格外小心谨慎，没有保险的剧本，谁也不敢贸然开机。如此折腾来折腾去，一晃半年时间过去了，上影厂领导也急得像热锅上的蚂蚁。情急之下，他们找到曾拍摄过军事片《耿海林回家》的导演汤晓丹来“救火”。这样，就出现了两个摄制组同拍一部片子的奇特现象。这两套班子做了分工，成荫重点拍解放军方面的戏，汤晓丹重点拍国民党方面的戏。
《南征北战》的拍摄也引起了曾指挥过华东战场的粟裕将军的关注，他将成荫和汤晓丹召到北京，亲自为他们详细讲解了当年华东战场上的军政态势及战斗情形。这样，沈西蒙、沈默君、顾宝璋等很快就在原来剧本基础上进行了新的的改写和加工。新剧本得到了林彪、陈毅等军队上层领导的认可。林彪还对其中陈戈师长念的一大段台词进行了修改，陈毅也改过剧本中的几段对话。 《南征北战》描写了敌我双方一批高级将领，人物多达十几个，而且戏份也都相当。由于当时全国影片拍摄都停顿下来，这倒反而为南征北战“遣将调兵”提供了极好的便利。演员阵营很快就排定了，陈戈饰我军师长，冯喆饰演高营长，刘沛然演我军连长，张瑞芳饰演女游击队长。项堃演敌军张军长，白穆演敌参谋长，杨华演敌李军长，穆宏演敌军总司令。《南征北战》真可谓“大腕云集”。尽管剧组来了这么多名演员，但电影指导委员会及电影局对演员把起关来还是很严格的，就连演员试镜头的戏也必须送审。
《南征北战》拍摄于新中国成立之初，各方面经济还比较吃紧，粟裕要求剧组节约每一分钱，要爱护部队和群众，尽量减少参拍部队和群众数量，以免影响生产和部队正常工作。他还建议将剧本中我方炸弥河桥改成炸弥河大坝，这样既能保证质量又可减少投资。剧组遂根据粟裕的建议对剧本场景作了修改。为节省开支，剧组大量采用实地拍摄，并将残破的青州火车站作为重点场景。对于拍摄用具和道具，能自己做的尽量自己做。为了拍摄战场全景，摄制组还制作了一架左右能摇摆，上下能升降的木制升降机。战争场面自然少不了烟火，成荫为此专门购置器材，组织了一支特技烟火队，这支烟火队对于创造艺术气氛和保证拍摄安全起了很好的作用。 1952年春节刚过，成荫和汤晓丹便率摄制组来到了第一个实地拍摄现场——山东青州，参加电影拍摄的步兵、骑兵、装甲兵、汽车兵、工兵、炮兵纷纷在小城安营扎寨，好不热闹。摄制组和军队的到来也吸引了许多前来看热闹的人。大概是刚解放不久，看到这些和从前没什么两样的军队，大家感到非常亲切，都鼓掌欢迎起来。然而，当一队戴着钢盔，背着卡宾枪，穿着美式皮靴的“国军”从大家面前走过时，许多人禁不住失声惊叫:“怎么国民党军也来了？”一位拄着棍子的老太太，踮着小脚气呼呼地跑上去，拿起棍子朝一个戴钢盔的“小鬼”头上，嘣嘣嘣就是三下，嘴里还不住地骂着:“怎么回事？这些兔崽子们怎么又回来了……”还有人朝这些“国军”扔起了石头。军事组一位参谋见状忙叫道:“这不是真的，这是拍电影！”大家听了这才恍然大悟，人群里爆发出阵阵笑声。
看热闹的人兴奋不已，但导演们却急得直冒火。当时参加拍片的一个团是刚从朝鲜战场拉回来的，他们负责演“国军”。可个个哭丧着脸、垂着头，任凭当官的喊破嗓子也走不整齐。一了解才知道，原来是战士们都不愿演“国军”，正闹情绪呢。一位姓王的营长见状立即将全营一百多位战士集合起来，大声说:“(演国军)这是政治任务，有咱们的份，咱们不干谁干？就算是让国民党又抓了一次壮丁。咱们今天来拍电影揭露控诉他。这不用演，都熟悉，咱不抬举他，也不糟蹋他，真的什么样就怎么演。导演在这儿，你给我们掌着舵，演得不像，演得不好你撤我的职！演得好了说不定还当电影明星呢！”演“国军”的解放军战士们听了这位营长的话，顿时来了精神，导演脸上也露出了笑容。
看过《南征北战》的人对片中那些民工支前的恢宏场面一定会记忆犹新。当初在拍这些戏时，导演还真是捏着一把汗呢。因为剧中的这些群众演员都是从分散的各村邀请来的，他们能准时到达现场么？然而，开拍那天时间还没到，乡间小道上便长龙似的涌动着一队队人马，有推着小车的，有抬着担架的，有挑着铺盖的，还有扛着门板的，青年人扶着老人，领着孩子，背着病号……他们身上穿的、手上拿的都是战争年代里的衣物和用具，个个脸上凝重而严肃……摄制组被老区人民那动情的“投入”深深地感动了。用不着说戏，摄制组便立即投入了拍摄，几台机器整天转个不停，到头也没有一个老乡“开小差”。
青州戏刚收镜，另一个外景地的地方干部又急冲冲地赶来找到成荫说:“俺们那儿好几年没见队伍啦！大伙儿都想啊，您们就快去吧！”地方干部着急，摄制组又何尝不着急呢。由于场面大，拍起来也较费力，夏天快到了，许多冬天的戏还没拍。眼瞅着绿油油的田野、花团锦簇的果树，导演急得直跳脚。想到山区夏天可能到来得晚一些，成荫于是连忙召集大队人马向大山奔去。可到现场一看，大家都傻了眼:山区的夏天虽不及平原来得早，但此时也是桑树吐绿，杨树枝头上也吊起了一片毛毛虫似的毛絮，哪里还有一点冬天的影子呢？可是大部队都开来了，再换外景地不仅费力费时，拍摄进度也因此要受到很大影响。“这该如何是好？”成荫和汤晓丹两位大导演真是急火攻心，一筹莫展。一位姓董的团长见状对成荫说:“成导演，你能不能用那家伙(指取景框)看看能带出多少树，能带上的就把树叶全捋了！”成荫听了犹豫不决:“这样行么，这些树可是老乡的经济林，他们靠这生活呢。”话音还没落，一位拎着水罐的老大爷便过来说:“这些树都是俺们家的。为了拍电影我们捐出来了，哪棵树碍事就除哪棵，您们不用犯难！”
看着老大爷那诚恳的目光，成荫和在场的人们都被深深地感动了。董团长随后便将各连干部招来下达捋树叶的命令:“一个班一棵树，电影带着的就捋干净，带不着的一个叶也不准动，这是群众纪律！”董团长一声令下，战士们便捋起袖子纷纷摘起了树叶。
“冬景”问题解决了，战士们很快投入了紧张的拍摄之中。时间过得飞快，拍着拍着，真正的夏天便来到了。夏天拍冬天戏，其艰苦可想而知。原本不愿演“国军”的战士此时倒显得比“解放军”轻松许多。因为在影片中敌军服装是夹衣，或是套着棉袄的单衣，而我军却仍旧穿着大棉裤、大棉袄，而且还要顶着骄阳，跑步攻山头，一场戏下来，大家都是汗流浃背的。直到现在，当年在片中承担一个小角色的演员仲星火每每想起当时拍摄情景还是感慨不已:“我们每天天一亮就挂几个水壶，找着道具，穿着棉军装，戴着棉帽子，夏天四十多度，山上一棵树都没有，一直拍到晚上，又是烟又是火，机枪爆炸，一天就吃这么几壶水，拍一个镜头就把衣服脱下来，里面已湿透。一天都没有小便，所有的水都变成汗跑光了。” 《南征北战》不仅拍得艰苦，而且险情丛生。因为当时拍片用的炸药都是真的，而且所埋梯恩梯炸药重达一公斤，其威力可以炸翻一个水泥碉堡。雷管也都是用紫铜做的，崩了眼睛可不是闹着玩儿的事。拍摄时为防意外，相关人员都要在埋炸药的地方画上保险圈。尽管如此，董团长还是作了最坏的打算，他对大家说:“往死里干！！死一两个没关系，真干！”结果拍摄时，战士们毫发无损，倒是当过多年兵，并且从未负伤的导演成荫挂了彩，腿上被弹出的雷管并列地崩了两个小窟窿。虽然受了伤，但成荫还是轻伤不下火线，越拍越有劲。只是拍摄过程中发生的两次事故使他和摄制组心痛不已。那是在拍摄过程中当一辆坦克开过时，路边围观人群中有个十四岁小孩突然窜上前去想看个仔细，不幸被坦克履带卷了进去！另外一次运输道具的大卡车在途中爆胎，车辆失去重心，翻到沟里，几个年轻押运员受伤，好在这次没有人员死亡。《南征北战》人物演得到位，战争场面拍得也很精彩，尤其是敌我双方抢占摩天岭、将军庙争夺战这两场戏，不仅战争气氛营造得真实与浓烈，而且战争规模之大，在当时战争片中也是空前的。
尤其值得一提的是，这两场戏在当时技术条件很差的情况下，空间纵深镜头运用得相当成功。在拍摄中，导演不仅成功地运用了平行蒙太奇手法生动地体现了双方从两侧分头抢占摩天岭的紧张场面，而且在解放军抢先一步登上制高点后，采用了一个跟移拍摄的长镜头，将镜头不断地移到将冲上来的国民党军队那里，完整地表现了两军短兵相接、争分夺秒的紧张场面；在表现将军庙车站争夺战的大场面战斗时，除了采用分切手法外，也大量地运用了移动镜头，真实完整地再现了整个战斗的激烈情景。
此外，在电影音乐方面，《南征北战》也很有特色，作曲家葛炎在创作中很善于把握画面背景，使音乐与画面浑然天成，营造出一种出神入化的意境。其中攻占凤凰岭一段音乐十分生动形象地描绘了中国人民解放军与国民党军队激烈战斗场面，堪称中国电影音乐作品中音乐与画面同步的经典段落。

Ⅱ 南征北战里的张军长是哪里人

《南征北战》里的张军长，原型是整编74师的师长张灵甫，他是陕西省长安县人

Ⅲ 南征北战电影中的我军师长是谁

陈戈（1916年-1981年），原名陈谦益，四川自贡大安区团结乡人，中国电影员男演员，曾出演过《停战以后》、《党的女儿》、《抓壮丁》等影片

Ⅳ 南征北战电影中的我军师长是谁

《南征北战》为1974年由北京电影制片厂出品的彩色故事片，由成荫、王炎执导。片中饰演我军某师师长的演员是王尚信。

王尚信（1931—1988年），青艺（中国青年艺术剧院）四大天王之一。代表作品有《直奉大战》、《高山下的花环》等。

Ⅳ 《南征北战》这部经典电影讲的是什么

影片让人感觉很真实，这是因为拍摄时战争才过去没几年，片中有些演员当年就亲自参加过那些战斗，自然不会像现在电影那样凭想当然胡编乱造。我印象最深的是片中的服装，比如乡亲们穿的黑棉袄黑棉裤，现在哪儿还有啊。战士们的军装、国军伤兵俘虏的打扮也都很有时代感。还有，片中部队行军的大场面很有气魄，1952年就能拍出这么大的场面很了不起。
影片也有一些可探讨之处。比如高营长这支部队，从影片中战士们对话得知，他们是属于粟裕的华中部队，应该都是江苏兵，但部队里面却有很多山东当地兵，这就跟战士们发牢骚反攻反攻反到山东有矛盾了。不过也没办法，华野是由山东野战军和华中野战军合并而成的，不反映一下山东部队也不合适。还有，莱芜战役前，华野已经打了宿北战役和鲁南战役，也就是说，华中野战军部队早已到山东打过仗了，反攻反攻反到山东之类的话也不太符合实际。有些倒是可以虚构的，比如张军长原型是张灵甫，但他最后下命令放毒气突围应该是黄维干的，而拿石头砸破自己头装伤则是杜聿明的事迹。片中老称蒋介石为总统也不合适，蒋是1948年才当上总统的，1947年时只能称主席或委员长。

Ⅵ 南征北战里的 师长，是谁

张灵甫，李天霞

Ⅶ 老电影南征北战师长的口音是哪里的

四川吧

Ⅷ 南征北战我军的师长是哪里人

南征北战中，我经的师长。当然是王尚信饰演的。王尚信出生于陕西西安。

Ⅸ 美国南征北战的资料

美国南北战争1861年4月～1865年4月，美国南方与北方之间进行的战争。又称美国内战或美国南北战争。北方领导战争的是资产阶级。在南方，坚持战争的只是种植场的奴隶主，他们进行战争的目的是把奴隶制度扩大到全国， 而北方资产阶级的目的在于打败南方，以便恢复全国的统一。
19世纪中叶，北部自由劳动制度与南部奴隶制度之间的矛盾发展到不可调和的地步，南部奴隶制度成为美国社会经济发展的主要障碍，南北之间的斗争在西部土地的争夺中表现得最为激烈。19世纪上半叶在美国领土向西扩张的过程中，在西部接连成立新的州。但是每当新州成立之际，就发生在该州内容许或禁止奴隶制存在的斗争。北方资产阶级和农民主张在新州内禁止奴隶制度，要求把新州确定为自由州。南方奴隶主则力图把奴隶制扩大到西部，主张把新州确定为蓄奴州，奴隶主利用其在美国国会及政府中的统治地位，连续取得胜利，激起北方广大人民的愤慨。1854年在北方成立了美国共和党。同年，南方奴隶主企图用武力把奴隶制扩张到堪萨斯州，于是在堪萨斯州爆发了西部农民与来自自由州的移民反对南方奴隶主的武装斗争，斗争持续到1856年，揭开内战的序幕。1857年奴隶主又企图把奴隶制扩展到美国全部领土上去。从而导致约翰·布朗起义。
[编辑本段]内战的起因
南北战争的根本原因是南方的三十万奴隶主，在新移民区扩张奴隶制的，威胁了自由州的存在和发展，侵犯了包括南方自由人民在内的联邦绝大多数人民的利益。南方州的战争目的不是从联邦中退出，而是要同北方州争夺边境州和其他未开垦地区的土地，要把奴隶制扩展到整个北美大陆。南方奴隶主的生存 和发展驱使南方州对北方开战。北方州除了应战，没有其他选择。
一、南北战争的目的是为了维护联邦？
南方是挑起战争的一方。在战争开始前，北方观望了数月。与此同时，南方的分离主义者们已经在劫掠联邦要塞、军火、船坞、关税局、船只、武器，损毁国旗，扣押驻军。最后，是南方在桑特堡打响了美国内战的第一枪。南方的国防部长沃克在接到桑特堡的消息后公然说：没有人知道从这里开始的战争将在哪里结束。他同时预言南方联盟的旗帜将在五月飘扬在华盛顿国会山上空。
北美内战的内在原因其实已经被南方的战争口号所回答。他们的目的是建立一个奴隶制的联邦。
让我们回顾回顾南方奴隶主在美洲扩展奴隶制的历史。1787年的大陆会议和1789年的宪法会议规定了蓄奴地区的永久界限。1820年的密苏里协议则把密苏里州变成一个蓄奴州，同时扩大了蓄奴地区的范围。1854年的堪萨斯- 内布拉斯加法案又一次扩大了蓄奴区的范围。奴隶制不再有固定疆界。任何多数人赞成蓄奴的州都可以成为蓄奴州。在此法案和南方奴隶主操的纵下，新墨西哥州成为蓄奴州。尽管南方奴隶主运到新墨西哥的奴隶还不足50个！
在对外政策方面和在内政方面一样，布坎南为首的联邦政府成为南方奴隶主的工具。他的政府不仅在国内为奴隶制在新移民区的扩张大开绿灯，在海外，他也积极为奴隶主攫取更多的土地。他的奥斯坦宣言公然把夺取古巴（包括使用武力）作为国家的目标。在他的政府的支持下，北墨西哥已经分裂，针对中美洲国家的冒险征服一直在进行。联邦已经成为三十万南方奴隶主的工具。
二、对堪萨斯的争夺带来的影响
在堪萨斯问题上，北方人民对南方奴隶主的妥协走到了转折点。堪萨斯-内布拉斯加法案刚一通过，南方奴隶主组织的先遣武装就进入了堪萨斯州，力图通过武力驱逐当地的新移民。布坎南的联邦政府支持他们的行为。但是北方人民这次不再坐视不管。他们也成立了武装的解救组织，保卫新移民的利益。共和党从这一组织中诞生。奴隶主看到武装行动失效，就又去联邦政府寻求帮助。这一次斗争主要在众议院展开。在此次斗争中，民主党内部分裂成为北方和南方的支持者。堪萨斯-内布拉斯加法案的提案人道格拉斯也加入了反对南方的阵营。因为南方奴隶主在堪萨斯的作为践踏了新移民区人民的主权原则。
共和党的纲领是：新移民区不再为奴隶制提供一寸土地。奴隶制只能存在于它原先存在的南方州。这一政纲是南方奴隶主无论如何也不可能答应的。 因为南方的奴隶制不能只存在于南方。它的内在逻辑规定了它必须向新移民区扩张。
三、南方奴隶主为什么要把奴隶制引入新殖民区？
土地是奴隶制经济的核心问题。美国的奴隶制如果被限制在原先的土地上，它就注定走向灭亡。
奴隶制经济同自由小农的经济不同。依靠简单、廉价劳力的奴隶制经济只有建立在大片肥沃土地上才能获利。而建立在精耕细作，更多依靠资本、劳力、智力和能量投入，较少依赖土地自然肥沃度的现代农业，是与奴隶制格格不入的。
随着社会经济的进步，一些原先使用奴隶劳动的州逐渐变成为为南方蓄养奴隶的州，比如马里兰州和弗吉尼亚州。长久的奴隶制经济也使得部分南方州土地肥力的耗尽，不得不做起蓄养和贩卖奴隶的生意，比如南卡罗来纳州。于是，一部分奴隶主亟需大片未开垦的土地，另一部分奴隶主则要借助奴隶贸易发财。这就是南方奴隶主需要在更广大的土地上建立起奴隶制的根本动因。
政治上，蓄奴州的公民人口趋势是越来越少于自由州，南方奴隶主对联邦的控制就越依赖于参议院。因为在参议院中，不论人口多寡，每州都有两个代表。为了扩大奴隶制在联邦的影响，把新加入联邦的州变为蓄奴州就成为一种有力的手段。
在蓄奴州内部，不到三十万的奴隶主阶级要面对几百万贫困的白人自由民。这些自由民对奴隶主财产的威胁是不言而喻的。只有通过海外冒险和在北美大陆内部的土地争夺，引导这些自由民产生对新土地的渴望和有朝一日成为奴隶主的梦想，南方的奴隶主才能把身边的危险能量转移到其他无害的地方上去。
由此可见，奴隶制是北美内战的根源。南方奴隶主在新大陆扩张奴隶制的企图打破了联邦内部的力量平衡。南方州的目的不是要脱离旧的联邦，而是要在新大陆上建立起另一个奴隶制联邦。
在下面，将继续指出内战的实质不在于南方州要脱离联邦，而在于南、北双方对边境州的争夺。南方在战争中想得到的不是独立，而是边境州的土地。这些边境州的绝大多数人口是自由民。有的州已经加入北方联邦。这些州包括：马里兰州、弗吉尼亚州、北卡罗来纳州、肯塔基州、田纳西州、密苏里州和阿肯萨州。
四、边境州和蓄奴州的状况
被大段南北走向的山脉所分割的大西洋延岸的低地和密西西比平原是美国 奴隶制的家园。插在两平原中的山区，富含煤炭、盐、石灰石、金属矿石、黄金，适于多种产业的发展，则是自由民的地区。奴隶制在这里没有根基。 在边境州内，生活在这些高地上的自由民构成了边境州人口的大多数。 以下是每一个边境州和蓄奴州的状况。
得拉维尔：在事实上是联邦的一员。绝大多数人口反对奴隶制。该州只有1798名奴隶。南方宣布了对得拉维尔的领土要求。
马里兰：687,034名人口中有87,188名奴隶。绝大多数人站在联邦一边。但 奴隶主占有重要职位。这是因为少数的奴隶主阶级通过传统权力的继承、 政治上的欺骗和高度聚集的财富，保证了他们的政治特权。
弗吉尼亚：南北方军队的主要驻扎地。该州的西北部高地有15,000名奴隶 及二十倍于此的自由民。东部低地有五十万奴隶。向南方州贩卖奴隶是该 地区的一项主要收入。在东部地区的政治头目们通过操纵州立法会做出退 出联邦的决定，并为南方军队敞开大门后，西北弗吉尼亚当即退出弗吉尼亚州，加入联邦。
田纳西：在一百多万居民中，有仅三十万的奴隶。该州已处在南方军事戒 严令的统治下。在1861年的冬天，奴隶主们建议就退出联邦举行全民公投。 绝大多数人为了不给分裂分子提供借口而反对了公投。就是后来已经处于 南方军队的统治之下，仍然有1/3强的人在公投中支持联邦。田纳西的东部 山区是反抗南方统治的中心。南方不得不用军队把东田纳西置于其控制下。 类似的情形也存在于北阿拉巴马、西北佐治亚和北卡罗来纳的北部地区。
密苏里：在一百多万人口中有大约十多万奴隶。在1861年的公决中，该州的人民决定不退出联邦。身为州长的杰克逊却公然违背人民的意愿，带领 着武装从德克萨斯、阿肯萨和田纳西进攻密苏里，妄图用武力迫使该州退出联邦。
新墨西哥：那时还不是一个州。在布坎南总统时代，为了向该州输送一部奴隶制宪法，南方向该州运送了25名奴隶。该地区支持联邦。南方州于是从德克萨斯向新墨西哥派遣了武装的冒险分子。该地区人民已向联邦政府寻求包护。
南卡罗来纳州、密西西比和阿拉巴马是分离主义运动的灵魂。南卡罗来纳州、密西西比州和阿拉巴马州拥有众多的奴隶人口。
肯塔基则有些特殊。在一百多万的人口中，奴隶有二十多万。该州的三次公决都支持联邦政府。但是该州的高层官员却都是狂热的蓄奴主义支持者。 在南方联盟忙于扑灭东田纳西的反抗时，作为折衷，南方联盟认可了该州的中立。可是不久南方军就进攻了“中立”的肯塔基。肯塔基人民才从中立的梦中惊醒。立法会公开宣布支持联邦。伊利诺伊、印第安纳和俄亥俄州的志愿者们也匆匆来到肯塔基，帮助肯塔基人民驱逐南方的武装。
南方联盟合并密苏里和肯塔基的企图暴露了“为退出联邦的权利而战”的借 口只是一个空洞的口号。南方联盟只承认人民退出联邦的权利，而不承认人民保留在联邦中的权利。
五、废除奴隶制势在必行
既然奴隶制已经 成为联邦继续存在的障碍，那么，为什么不干脆废除奴隶制？在一些边境州中，还有一些忠于联邦的奴隶主。为了争取这一部分人，林肯一再声明不废除奴隶制。但是，对边境州的争夺已经从外交和议会转移到战争中来了。战争的逻辑将迫使联邦政府争取最广大的支持，打击南方最薄弱的环节，即奴隶制。
[编辑本段]第一阶段
1860年共和党人林肯当选为总统，美国民主党遭到惨败，这就成为南方奴隶主脱离联邦和发动叛乱的信号。南部蓄奴州南卡罗来纳州首先脱离联邦，接着佐治亚州、亚拉巴马、佛罗里达、密西西比、路易斯安那和得克萨斯诸州相继脱离， 并于1861年2月宣布成立“南部同盟”，另立以杰斐逊·戴维斯为总统的政府。1861年4月12日叛乱政府军开始炮轰在南卡罗来纳的联邦萨姆特要塞，14日被攻陷。林肯政府于4月15日发布讨伐令，内战爆发 。不久，弗吉尼亚、北卡罗来纳、田纳西、阿肯色4州退出联邦参加南部联盟。
战争初期北方实力大大超过南方，北方有2234万人口，南方只有910万，而且其中有380多万是黑奴。北方有发达的工业，四通八达的铁路网和丰富的粮食，而南方几乎没有工业，铁路也很少。但南方有充分的军事准备，拥有装备及训练都较精良的军队，名将辈出包括“西点第一名将”——莱斯特·李，“石墙”——杰克逊，“不败的猛将”——约翰斯顿，“little贝利撒留”——史蒂文森等等绝大多数优秀的西点军校毕业的将领都投向了南方。而且，内战前夕J.布坎南总统曾设法把大量武器和金钱输送到南方去。林肯政府在内战初期进行战争的目的是恢复南北的统一，担心触动奴隶制度会把一些边境奴隶州推向南方叛乱者一方，从而失掉边境诸州这个重要的战略地区。由于北方政府不肯宣布解放奴隶。因此，在内战第一阶段，北方在军事上连遭失败。在1861年7月马纳萨斯和1862年夏的半岛战役中，北军损失惨重。北军虽然在西线取得一系列辉煌战果，从南军手中夺取了几个重要战略据点，但是这些战果都被东线的惨败所抵消。
在北方军事上屡次失败的情况下，共和党内部的激进派及社会上的废权主义者提出解放奴隶和武装黑人的主张。林肯也意识到解放奴隶的必要性。
[编辑本段]第二阶段
1862年9月22日，林肯发表预备性的《解放黑人奴隶宣言》。宣布：假如在1863年1月1日以前南方叛乱者不放下武器，叛乱诸州的奴隶将从那一天起获得自由。消息传到南方后，成千上万的奴隶逃往北方。英国工人阶级也展开了支持北方的运动，迫使英国政府放弃了原来的干涉计划。
林肯政府还实行一系列革命措施和政策：1862～1863年实行武装黑人的政策。因此，成千上万黑人报名参加北方军队，其中主要是南方逃亡奴隶；1862年5月颁布的《宅地法》规定：一切忠于联邦的成年人，只要交付10美元的登记费，就可以在西部领取64.74公顷土地，在土地上耕种5年后就可以成为这块土地的所有者。林肯政府严厉镇压反革命分子，清洗军队中南方代理人。1863年开始实行征兵法，以代替募兵制，从而，增强北方的兵力。同时，林肯调整了军事领导机构，实行统一指挥，任命有卓越军事才能的U·S·格兰特为全军统帅。
1863年，北方在军事上出现转机。同年7月1日葛底斯堡大捷，歼灭南军2.8万人 ，成为内战的转折点。战场上的主动权转到北方军队手中。1864年，北方最高统帅采用新的战略方针：在东，西两线同时展开强大攻势。在东线以消耗敌人的力量为主要目标；在西线用强大兵力深入敌方腹地，切断“南部同盟”的东北部与西南部的联系。1864年9月，W.T.谢尔曼将军麾下的北军一举攻下亚特兰大，两个月后开始著名的“向海洋进军”，在进军中彻底摧毁了敌人的各种军事设施，使南方经济陷于瘫痪。在东线，格兰特将军统率北军把敌军驱逼到叛乱“首都”里士满附近。1865年初，奴隶纷纷逃亡，种植场经济濒于瓦解。北方海军实行的海上封锁，几乎断绝了南方与欧洲的贸易。同时，在南方内部也出现反对派，许多小农加入联邦派从事反战活动。南方逃兵与日俱增。粮食及日用品匮乏。1865年4月9日，R·E·李的部队陷入北方军队的重围之中，被迫向格兰特请降。美国内战终止。美国恢复统一。
[编辑本段]内战的意义
内战期间，双方战费消耗150亿美元。北军伤亡63万人，南军伤亡48万人。战争显示了近代工业的威力，双方都大量装备了新式线膛武器，促进了散开队形、野战工事和步兵近迫作业的运用和发展。铁路和电报发挥了重大作用，并在战争史上第一次使用装甲舰、地雷、水雷和潜水艇。
北方在战争中的胜利，确立了北方大资产阶级在全国的统治地位。内战消灭了奴隶制，从而为美国的资本主义迅速发展扫清了道路。《宅地法》的实施 ，加速了西部的开发，促进农业资本主义发展中美国式道路的胜利。因而19世纪末美国一跃而成为世界上最先进的工农业资本主义大国。黑人在内战后的重建时期仍受到多方面的歧视和种植场主的剥削，但在政治上取得公民权及选举权，从奴隶枷锁下解放出来。因此，美国内战在美国历史发展中是具有划时代的进步意义的。
南北战争是美国历史上第二次资产阶级革命，虽然伤亡人数超过60万，但较好的解决了公民的土地问题，发展了西部的荒地，发展后的西部的土地大部分成为了工业中心，维护了国家统一，为美国资本主义的加速发展扫清了道路，并为美国跻身于世界强国之列奠定了基础。
局限性：林肯只是废除了南方叛乱诸州的奴隶制，这些黑人虽然被解放了，但是并没有获得和白人一样的权力，黑人问题依然存在。

Ⅹ 南征北战 的师长叫 什么

没有具体姓名，取材于解放战争时期发生在苏北鲁南地区的战事。

1952年上海电影制片厂摄制 黑白 13本

编剧：沈西蒙、沈默君 够详细吧

导演：成荫、汤晓丹

摄影：朱今明、顾温厚

美术：韩辛、陈波生

作曲：葛炎

主演：冯喆（高营长）、张瑞芳（赵玉敏）、陈戈（师长）、汤化达（师政委）、项堃（敌张军长）、白穆（敌参谋长）

1947年，国民党军队对华东解放区发动大规模进攻，我华东部队在苏北七战七捷后，为更有效地歼灭敌人，实行大踏步战略后退，但有些战士和干部对此却想不通。

在后撤中，某师一团一营高营长率部队转移到山东沂蒙山区的桃村待命，老乡们对部队的撤退也不理解。为了稳定战士和群众的情绪，高营长和村长赵玉敏，将上级作战意图进行传达解释。这时，突然情况有了变化，敌人以为我军败退，集结三十万人马，以敌张、李二军长统率，从三面向我军合围，企图与我军决战。我军在群众的配合下，扼守着桃村面前的大沙河，阻击敌人六昼夜，打退敌人五次进攻。师长和刘团长在亲临阵地嘉奖的同时，命令高营长立即离开桃村，再往后撤。村长赵玉敏带领民兵上山，继续游击战争。

高营长带领部队冒着风雨向军事要地凤凰山前进，经过五天艰苦行军赶到时，凤凰山的战斗已经打响，敌李军长的部队已被包围两天。高营长奉命阻击前来增援的敌张军长率领的部队。他们不顾疲惫，抢先占领了摩天岭高地，扼住敌人增援的路线。摩天岭下，敌军受到重创，无法前进。随后，凤凰山的敌军被全歼，敌李军长被俘。张军长的部队也损失重大，向南溃逃，高营长奉命担任前锋，乘胜追击。

赵玉敏带领的民兵积极与我主力部队配合，迟滞南逃的敌军。高营长则带领部队抄小路偷渡大沙河，拿下将军庙车站，截断了敌军的退路。敌军发现后，企图炸毁大坝，让洪水成为屏障，这时，赵玉敏等及时赶到，她剪断炸药导火线，保住了大坝。我主力部队迅速南下，在车站附近的平原上，一举全歼敌张军残部，敌张军长和参谋长也都束手就擒。国民党军队的重点进攻被我军所摧毁。

《南征北战》是新中国成立后摄制的第一部优秀的战争片。影片场面宏大、气势磅礴，它通过对一支具体的作战部队转战经历的描绘，同时又生动地勾画出整个战区国共两军角逐的全方位图景，形象地体现出人民解放军运动战和人民战争的战略思想。它是从解放后直至“文革”期间我国拍摄的大型战争片之一，即便在“文革”中几乎所有影片都被禁演的情况下，仍然能够在银幕上上映，足见其影响力。《南征北战》的故事生动，情节起伏跌宕，节奏感强。同时影片又有着纪录片的纪实风格，使人感到真实可信，有强烈的时代氛围。片中的人物塑造也十分成功，从下级的军官、战士一直到两军的高级将领，都有着较为鲜明的个性化彩色，避免了概念化和脸谱化的描绘方式。其中特别是由冯喆扮演的高营长，在军人的刚毅、果敢性格中，着重突出了他的温厚、智慧，甚至是带有书卷气的一面，是早期电影中不可多得的军人形象之一。此外由陈戈、汤化达扮演的我军高级将领，由张瑞芳扮演的女村长和项堃扮演的敌张军长，白穆扮演的敌参谋长等，也都是新中国电影史上令人历久难忘的经典银幕形象。