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什么液的电影

发布时间:2024-05-06 22:43:44

什么样的电影才算得上是好看的电影

电影是一种可以容纳多种艺术的综合艺术。其中囊括了表演、视觉、听觉等多种艺术。

电影在我看来是以艺术的形式展示多种多样的故事。什么样的故事可以吸引到观众,这就是剧本的问题。

一、剧情 我个人认为一个好的剧本是一部电影的核心。众所周知,电影和电视剧最大的区别是时长,如何在短短一两个小时内讲好故事,这主要就要看编剧的功力了。

像电影《无间道》《狩猎》《肖申克的救赎》我觉得都是剧情非常好的的电影,开端,发展,高潮,结局都非常清楚明了。当然,电影有很多表现形式。

二、细节 有时候细节的处理决定一部电影的成败。王家卫的许多电影都会有许多细节描写。普普通通的一个故事到他手里,总是能成为经典。

我最喜欢他的一部电影是《重庆森林》,里面第二个故事非常的打动我,王菲在窗口那边大声的朝梁朝伟喊了一声“喂”,然后离开躲在床帘后面古灵精怪的偷笑。非常戳中少女心了。归根结底,这只是一个暗恋的故事。

还有《花样年华》《东邪西毒》都是很简单的故事。

三、配乐 一部好的电影它的配乐绝对也是能与之媲美的,在不济也不会脱后腿。

我又要说《重庆森林》,里面王菲演唱的《梦中人》,我在看完电影后不知循环多少遍。还有阿菲随着《California Dreaming 》摇动这身体,让观众非常融入电影之中。

还有《花样年华》里的《Yumeji's Theme》,《西西里的美丽传说》里的《Inchini Ipocriti E Disperazione》《哈尔的移动城堡》里的《世界の约束》,《爱乐之城》里的《City Of Stars 》

㈡ 究竟什么样的电影才能算得上好电影

梁启超说:“人生必于趣味中”, 帕斯卡尔说:“人,是会思考的芦苇”。看电影让


我们快乐,看电影让我们思考。

在带来艺术心情愉悦的同时,能享受、以及思想的灵光闪耀。这,就是好电影。

这些经典的电影,不仅能催人向上、向善,还能引起人们深深的思考,把人引领到更好更高的境界;不仅有强烈的艺术感染力,还能打动人的心灵,让人久久不能忘怀;不仅有良好的商业票房,还有浓厚的人文精神和起码的艺术责任;不仅符合历史的事实,还对现实有启发意义;不仅能用电影的艺术手法讲好故事,还能引导人们提高艺术欣赏能力。

㈢ 在你看来,什么样的电影可以称为一部好电影

相信现实生活中有许多小伙伴会在周末的时候跟自己的恋人一起走进电影院,去欣赏一部期待已久的电影,去尽情享受属于他们的美好时光。而我们在观看影片时,也能通过以下这几点判断这部电影可不可以成为一部好电影。

第3点:剧情是否能够引人深思?一部电影必须要有明确的剧情构思框架,才能够给我们讲述清楚道理。就像前段时间上映的电影《我和我的祖国》那样就是一部剧情构思非常明确,还能够引人深思的好作品。

所以一部好的电影需要具备清晰的剧情框架和构思,细腻的视听效果以及有值得人欣赏的点,只有这样才能够让观众给予好的口碑,而并不是好的票房。

㈣ 你认为真正的好电影是什么样的

一部真正的好电影是一部拥有强大的故事、发达的角色和出色的电影摄影的电影。它还应该能够唤起观众的情绪,无论是快乐、悲伤、愤怒还是恐惧。

以下是制作一部真正优秀电影的一些关键要素:

一个强有力的故事:故事是任何电影的支柱。它应该引人入胜,节奏合理,并且有清晰的开头、中间和结尾。人物应该是相关的和可信的,情节应该充满曲胡渗折,让观众不断猜测。

发展良好的角色:角色使故事栩栩如生。它们应该是复杂的和多方面的,有自己的动机和目标。观众应该能够在情感层面上与他们建立联系,并为他们的成功加油打气。

出色的电影摄影:电影摄影是使用光线和摄影技术创造视觉体验的艺术。一部好电影将拥有美丽、令人回味并有助于讲述故事的顷核电影摄影。

唤起情感的能力:一部真正好的电影应该能够让观众有所感触。无论是喜悦、悲伤、愤怒还是恐惧,电影都应该给观众留下持久的印象。

当然,一部真正好的电影的成因是主观的。一个人喜欢的东西,另一个人可能会讨厌。但上面列出的裤乎脊元素是寻找值得观看的电影的良好起点。

㈤ 到底什么样的电影才算是文艺片

一 “文艺片”的含义

“文艺片”:
1. 华语电影特有类型(参见magasa回答)。为了方便区分,暂时把这种类型改称为“文艺戏片”或者“文艺戏”。
2. 被错误地用来描述“艺术电影”。
3. 被用来轻蔑地描述叙事糟糕的电影。
4. 用来描述那些不能用“华语类型电影词汇”归类的电影。

二 为什么“艺术电影”常被错误地描述成“文艺片”?

先说说“艺术电影”吧。电影的“艺术性”这种东西很难量化,因此是见仁见智的。非要定义也可以,大抵分两种。
第一,形式主义的艺术。也就是常说的“实验电影”,探索“电影工具”(cinematic apparatus:镜头,包括构图,景别,镜头运动,镜头长度;镜头关系,即剪辑。)的艺术可能性。比如艾森斯坦的[十月]探索蒙太奇对观众认知的影响, 阿仑雷乃的[去年在马里昂巴德]探索剪辑在电影时空构建上的多重可能性。
第二,现实主义的艺术。探索电影“重现现实”的能力。比如法国诗意现实主义流派(代表人物如,让雷诺),意大利新现实主义流派,好莱坞的如奥森韦尔奇。

这两类的“艺术电影”相对商业电影来说,故事性被弱化了。形式主义艺术电影尤其如此,故事基本不讲究因果逻辑,往往也是支离破碎的。现实主义艺术电影有故事,通常也是完整的,只是“戏剧性”没那么强,有很多类似“跑题”的段落及看似“啰嗦”的镜头运动(显得更加真实)。

为什么用“文艺片”描述“艺术电影”?原因是“艺术电影”的概念不普及,而“文艺片”又被广泛地用来描述那些不那么“商业”(即故事性不那么强)的电影,因此更近一步被用来描述更加不商业的“艺术电影”也在情理之中。

三 当他们说“文艺片”的时候,说的到底是什么?

上面提到“文艺片”被广泛地用来描述那些不那么“商业”(即故事性不那么强)的电影,这里广泛地把“文艺片”当作一种类型片标签使用的是电影爱好者和影评人,这里的“文艺片”应该像其他电影类型标签一样作为电影产业生产实践的语汇,对电影内容(即类型化的角色设定和情节轨迹)给出明确的指示信息,进而指导观众的观影选择。但多数的情况是,如果你告诉另外一个小伙伴,这是一部“文艺片”,对方对电影内容仍旧是一头雾水。

当前语境下我们耳熟能详的“类型片”,其含义并不是单一的。

“类型片” 的产生大抵分成两种。

第一种是片商用来推广产品,降低风险,普通观众用来指导观影选择的商业行为。它一开始的流通范围是制作发行电影和看电影的人,后来电影学者对其进行系统化的归纳总结,并把它和当时的时代背景联系起来。商业行为在前,理论研究在后。我们最熟悉的电影类型片,大多属于这一种:西部片,黑帮片/警匪片,喜剧片,恐怖片,惊悚片,科幻片,战争片,动作片/武侠片,体育片,自传片,历史片(如清宫戏)。这类类型片的名称都是简单粗暴,没有歧义,童叟无欺的。

第二种是学者通过研究和观察“发现”并定义,而后因为种种原因在电影评论界及影迷中被广泛使用的。这类“类型片”包括了“文艺戏片”,“黑色电影”[Film Noir] 和“通俗情节剧”[Melodrama]。这类“类型”概念的产生是明显滞后于市场行为的。比如“黑色电影”的概念最早出现在1946年夏天,研究的对象却是40年代初的好莱坞电影(参见什么是「黑色电影」?好莱坞有哪些优秀的「黑色电影」?)。其次,这类“类型片”的名称基本上是使用引申含义而非字面含义,因此有较大的歧义。比如,“文艺戏片”并不是字面意思“文学”和“艺术”的简单加成;“黑色电影”并不是说指颜色是黑色的电影;melodrama字面意思是指起源于18世纪的戏剧形式,melo-词根意思表示音乐,字面理解是“配乐戏剧”。发散式的命名原则使得这三种“类型”始终没有明确的,公认的类型定义,而更多地被认为是某一历史时期的“创作趋势”或“创作模式”。

“文艺片”标签的泛滥化是有实效意义的,因为它恰好补全了“华语类型电影词汇”的空缺。“华语类型电影词汇”中有本土的,如武侠片,香港警匪片,而大部分是外来的。有一个好莱坞经典类型片概念没有进入“华语类型电影词汇”,恰好是melodrama(这里说的是商业版melodrama,而非学术版melodrama),翻译成中文叫做“通俗情节剧”。几乎没有人会把一部华语电影叫做“通俗情节剧”,相反,很多应该属于melodrama的电影都被描述成“文艺片”。(注:正宗的melodrama和“文艺戏片”有相似之处,但本质上不是一回儿事儿;不过两个学术概念推广泛化之后指的恰好是一类电影。)

简单地说,商业版本的melodrama,或者更广泛地被简称为“drama”,是一种角色推动型的电影类型(character-driven genre),相比情节推动型电影类型(plot-driven genre)对角色的脸谱化处理,melodrama 强调角色的“变化”,或者“成长”,而这种“成长”是主人公通过与和其他角色的关系(爱情,友情,亲情)获得的。

“华语类型电影词汇”中没有对应的词汇去描述这种故事场景设定很“真实”,角色挣扎和情节轨迹很“现实”,更关注“人”而非“戏剧化的情节”的电影。“文艺片”可以是一个很好的选择。我们需要做的只是更好地把“艺术电影”,“文艺戏片”,和“文艺片”的概念区分开来,更准确地使用“文艺片”去描述一种可以明确定义的电影故事类型。

“类型片”说白了都是商业片,只不过melodrama和“文艺片”的商业性不那么重而已。反叙事的实验片=艺术探索,反叙事的故事片=坑爹。

注:简体商业版melodrama/“文艺片”特点。
-主人公是女性的的时候比较多。当然也可以是男的。
-主人公的危机是内部的,通常是首要的生活危机,比如爱,失去(至亲,健康,事业)。
-一个无能为力(powerless)的主人公 v.s. 一个强大的权利机构。比如黑人在白人的世界,移民在本地人的世界,女性在父权主导的世界,等。
- 情感深度上从恶俗(肥皂剧)到深刻(悲剧)不等。
- 截然对立的价值观碰撞。道德困境。
- 一段改变主人公的关系至关重要。
- 角色与角色之间互动提供了故事的张力。

例子,[达拉斯买家俱乐部]。
-主人公危机:aids 晚期。主角目标:自救
- 强大的权力机构,药监局,医院:控制药物的流通,主人公和其他患者没有办法通过正常合法的途径获取药品自救。
- 道德困境:采取非法的手段救人是否合乎道德?
- 一段改变主人公的关系:with Jared Leto
来自知友的回答,希望能帮到你,敬请采纳。

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