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什么叫做电影布景

发布时间:2023-10-02 14:09:53

A. 为何拍特效电影、拍摄时背景要放绿色的布

背景放绿色的布因为:荧光绿色在电脑系统中更容易与前景分离,同时这种颜色较为明亮,不易产生黑边。除了绿色也有用蓝色背景的。

近年来特技拍摄更多采用绿幕,是因为绿幕使用的荧光绿色在电脑系统中更容易与前景分离,同时这种颜色较为明亮,不易产生黑边。另外多数摄像机CMOS的拜尔像阵中绿色像素是红蓝的两倍,其信号最强,噪波最少,包含了大部分的亮度信息。蓝色噪波最多、最暗,所以一般不推荐采用蓝幕。

(1)什么叫做电影布景扩展阅读:

在亚洲,一般使用蓝幕,而在欧洲,一般使用绿幕。主要是因为欧洲人蓝眼睛的居多,使用蓝幕的话,后期抠像容易把演员的眼珠抠掉。

抠像意思是吸取画面中的某一种颜色作为透明色,将它从画面中抠去,从而使背景透出来,形成二层画面的叠加合成。这样在室内拍摄的人物经抠像后与各种景物叠加在一起,形成神奇的艺术效果。

B. 电影造型艺术的布景与实景

在现代影片制作中,导演与美术师、摄影师往往选用大量的外景(如海滩、荒原、闹市、战壕等等),即使是内景,也往往为了追求逼真、节约费用而采取实景拍摄的办法。选好一处恰当的场景对影片质量的提高极为重要,例如《聂耳》中聂耳入党一场,选用了古长城一角,这就为导演的蒙太奇构思、摄影师的镜头处理、演员的感情表现提供了优越的条件,使人物感情与景物的气势结合起来。选择到一处完全与主观要求一致的场景是困难的,高明的美术师往往在基本条件吻合的外景或实景上加工,扬长避短,显此隐彼,以使景物面目一新,成为理想的场景。

C. 电影的风格有哪些

纪实风格

纪实风格的影片要求逼真性而摒弃假定性,少用人为强化的冲突和情节,最好按照生活原型“纪实”。电影艺术家多用这种风格来处理重大历史题材和人物传记,使史诗题材富于纪实性,让观众信服。这种风格的影片,常常采取在扮演镜头中穿插纪录片镜头,并以彩色和黑白相区别的方法,或是使彩色镜头“老化”,以引起“历史回忆”的方法拍摄。重要镜头常在历史现场拍实景,对历史人物避免神化与丑化,甚至用特型演员扮演近现代历史人物。非历史题材的纪实风格片,尊重生活的原始形态,并按照这种形态去构建作品,使作品的叙述方式尽量显示生活的本来痕迹,结构一般多层而分散。情节方面力求非戏剧化,对人物和矛盾的复杂关系,不做人为的雕饰,仿佛没有经过艺术的铺排,如同生活一样的自然。它所追求的是反映生活本身就存在的“戏剧性”,重视生活细节的真实描写。技术上采取拼帖法、长镜头、无技巧剪编等等。意大利的新现实主义作品《罗马十一时》《偷自行车的人》和我国的《见习律师》《开国大典》等都是这类风格的影片。

溶合风格

溶合风格即把几种不同的风格溶合为一种风格。在传统的戏剧分类中,正剧、喜剧、悲剧的风格样式历来是泾渭分明的,而实际生活却是复杂多样的。艺术家为了反映真实生活,有的在严肃的正剧中渗入喜剧的幽默和讽刺;有的又在喜剧中渗入悲剧的痛苦与哀伤;还有的甚至把悲剧、喜剧、闹剧、打斗等杂糅在一起,产生特殊的艺术效果。卓别林的影片就是悲喜交集的严肃作品。

共现风格

过去电影拍摄风格分“戏剧式电影”如《于无声处》《陈毅市长》《茶馆》等,“诗的电影”如美国片《黑马》、法国片《红汽球》等,“散文电影”如《苦恼人的笑》《巴山夜雨》《乡情》等,“史诗性电影”如《列宁在一九一八》《从奴隶到将军》《南昌起义》等,以及绘画式电影、小说式电影等。共现风格是六七十年代前,前苏联电影文学的一种新风格。提出这种风格的电影理论家认为,随着时代的发展,生活本身变得更加丰富多样,它的反映形式也必然跟着变化。电影作为一种综合艺术,已经从初级的综合走向高级综合,因此应在综合各种风格的基础上,形成一种“共现风格”,以便更全面、更真实地反映生活。这种风格的特点是采用多线索、多层次、多角度的结构,艺术概括复杂、广阔,形象的发展也是多侧面的,容量比过去扩大了。这种风格的代表作品有《恋人曲》《这里的黎明静悄悄》等。

绘画风格

绘画风格是本世纪60年代出现的一种电影风格,强调挖掘镜头内的丰富表现力,注重镜头结构、场面调度、影调、照明、色彩变化,以及各种新的摄影方法,而且爱用长镜头。这种风格讲究纯观赏性、造型的图解性,力求以纯画面的、风格化的静态形象来表达影片的内容,并以此与戏剧化的电影相对立。瑞典影片《梦幻世界》、捷克影片《非凡的埃玛》、前苏联影片《画家苏里柯夫》等都是具有绘画风格的影片。

电视风格

主要是60年代末、70年代初发展起来的。其特点是:要求极高的逼真性,甚至采取“隐藏摄影法”;多用采访片、报导片形式,或近似活的新闻特写;强调及时性,多拍最新题材,播送、放映力求迅速;提倡多集片形式,每集不宜过长,以便与电视的多节目性相协调。如日本片《铁臂阿童木》、英国片《大卫·科波菲尔》、朝鲜片《无名英雄》等,都是这类风格的影片。

D. 日本电影或电视剧里布景的最大特色是什么要注意什么问题

《东京爱情故事》、《悠长假期》、《情书》……这几年的日剧更是大行其道,成为了大部分人们日常生活娱乐的一部分。东京一向是上演爱恨情仇、风花雪月的最佳舞台,也是展示小人物市井生活的传统剧场。这里每天都有新的故事发生,但那些熟悉的场景可能一二十年都未曾变化。

E. 电影狗镇的布景和道具有何深意

这部冗长的影片,以异常犀利的手段揭露了“人性本恶”的主题。格蕾丝是个善良的女人,她为父亲的暴力和杀戮行为而感到不满,她对人世始终怀揣着宽容与善意,同时对自己的道德要求很高,她对狗镇的人真诚以待并默默忍受人们的苛刻与侮辱。就是这个维纳斯似的女孩,于人性恶的万般折磨之后得以领悟:事实上小镇人们和作为黑社会头目的父亲实质上都是一样的。所以,最后当她下令屠城时便丝毫不觉愧疚。格蕾丝的前后变化说明:人性的善本质上就是脆弱的,当善被恶所吞噬,人的道德底线必然会随之产生巨大的变化。

F. 电影的布景和拍摄是如何进行的

其实,严格的讲分为:领导策划层、美工技术层、演员层;
领导策划层包括:导演、编导等
美工技术层包括:电影的画面效果质量技术员、服装场景编导员等
演员层包括:群众演员、主角等

G. 为什么拍电影的时候后面的幕布都是绿色的

在亚洲,一般使用蓝幕,而在欧洲,一般使用绿幕。

绿色为人体中最稀有的颜色。同时,视频摄像机在一般情况下对于绿色通道更加敏感,最好的解析度和画面细节一般也都在绿色通道之中。因此拥有较好特效的电影都采用绿色幕布。

蓝色作为我们皮肤颜色的补色,多数场景中,色调与我们皮肤颜色相近的居多,为了提高反差所以可以采用蓝色幕布。

绿色相对于蓝色更有优势,当前景有蓝色物体时,在画遮罩部分工作时,有明显的适应性。在绘制遮罩过程中绿色有明显的反射比,相对于蓝色更容易被识别。

而欧洲人蓝眼睛的居多,使用蓝幕的话,后期抠像容易把演员的眼珠抠掉。

(7)什么叫做电影布景扩展阅读:

绿布景:绿布景,就是绿幕。

电影特技制作中常常采用蓝幕或绿幕作背景,以便后期抠象合成。

由于蓝色是人类皮肤的补色,用蓝幕作背景应该是最容易实现抠象的,近年来特技拍摄更多采用绿幕,也许是绿幕使用的荧光绿色在电脑系统中更容易与前景分离,同时这种颜色较为明亮,不易产生黑边。

示例:

比如《阿甘正传》里面,有古老的新闻镜头,抠出原来的历史人物,再把汤姆汉克斯的现代表演形象加进去,也做得天衣无缝。

参考资料

绿幕布网络

H. 几部电影的布景分析,一定要看!

1.雨果 Hugo (2011)


导演:马丁·斯科塞斯



这部电影除了对默片的致敬以外,最大的视觉成就在于用电脑特技重现了上个世纪20年代的大都会巴黎:巴黎圣母院、巴黎图书馆、街道以及桥梁……最令人兴奋的是主要场景都集中在巴黎火车北站,各种时代符号令观众重回黄金时代的巴黎。


2.末代皇帝 The Last Emperor (1987)


导演:贝纳尔多·贝托鲁奇


这部电影能够入选有一个很简单的理由,因为这是第一部得到中国政府许可在紫禁城内拍摄的故事片,满足了西方以及很多中国人的窥视皇家生活的欲望。


3.大都会 Metropolis (1927)


导演:弗里茨·朗


这是一部伟大的电影,是默片时代制作费用最高的影片。它开创了一种科幻片类型,即反乌托邦电影。资本家在类似空中花园般的大都会享乐,工人阶级则在恶劣的地下城拼命工作。在没有特效的年代,全部以手工绘画制作,堪称艺术杰作。


4.2001太空漫游 2001:A Space Odyssey(1968)


导演:斯坦利·库布里克


这部电影开创了影响至今的科幻片拍摄手法。电影故事时间跨度上百万年,从人类起源到太空殖民。所有的道具和布景都必须符合我们对于历史和未来的想象,尤其在库布里克如此严苛的导演执导下,布景的精准性以至于很多道具如今已经变为现实,例如平板电脑。


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