⑴ 推薦幾部美韓恐怖電影，要自己看過。
美國電影
《鬼娃花子》看完後腳有點抖。
《布萊爾女巫》 -不用我做過多介紹了吧，死亡錄象-科羅佛檔案的前輩，據說真實時間改編。
《毛骨悚然》美版，這個也不錯相信是你喜歡的類型。
《死亡特訓》（也叫八面埋伏）個人認為不錯的片子，屬於驚悚片
《桑樹街》-拍的很不錯錯，特技絕對夠真實 ，這個不完全是喪屍，我強烈推薦
《屍地禁區》-也是你喜歡的嚇人類型呵呵
〈100英尺 〉-今年的新片-恐怖類型
〈快門〉恐怖類型
〈美國怪談 〉我很喜歡的一部片
〈魔窟〉冒險恐怖的
〈血腥瑪麗〉-恐怖類型
《林中小屋》，這是一部比較特別的恐怖片，一開始你以為自己看的是恐怖片，到後來你才發現，你看的不過……留個懸念，大家自己去看吧，講幾個朋友去樹林里度假發生的故事。
韓國電影
《人形師》，韓國的恐怖電影有一種特殊的意味存在，它並非單純的恐怖，而是在這恐怖中透露出一種溫情，精緻的恐怖畫面也是它的獨特魅力。
《邪降2》，這部片子拍的很好，你永遠猜不到它的結局，個人覺得拍的比《鬼影》好看。
《輪回》。這是《咒怨》的導演清水崇的作品，講述若干年前，某酒店發生一起恐怖的殺人事件，一個教授殺了自己的家人之後自殺，若干年後，某導演決定以此為題材拍攝電影，不想發生了一連串的怪事，最後的真相讓所有人吃驚！
日本的《午夜凶鈴》系列，《咒怨》系列，《富江》很恐怖。
⑵ 韓國電影女的說:「這是禁區,禁區不能闖」是什麼什麼古裝電影
能不能稍微詳細點，是恐怕片，還是那種宮廷片。關於禁區好像傳說中的故鄉第一季有。
⑶ 韓國古裝戲女主名為春香，說禁區不能闖的叫什麼
《春香傳》是由林權澤執導，曹承佑、李孝貞主演的愛情電影，於2000年1月29日在韓國上映。
該片講述了18世紀後期朝鮮淑宗時代，妓女月梅之女成春香一心等待著心上人李夢龍殿試歸來的故事
⑷ 以前看的電影名字好像是禁區,講的是幾個學生去別墅玩
《惡靈之夜》，這個有原版的和翻拍的，我在看的是翻拍的，據說原版的不錯七個膽大妄為的青年男女來到一棟陰森恐怖的廢棄殯儀館進行派對。這個名為「霍爾房屋」的殯儀館內流傳著許多悚人的傳說，據傳，其前主人霍爾一家就在此慘遭殺害。當地人聞風喪膽，視此為禁地。 無所顧忌的年輕人們走入這里，並別出心裁決定進行通靈儀式。他們的糟糕行為喚醒了地下室沉睡的惡魔，一場血腥殺戮旋即。他們能否躲過這個恐怖的萬聖節之夜，逃出生天呢？
⑸ 求一部恐怖片的名字（韓國） 只記住一個場景，一群韓國士兵在一個地方一個接一個的被鬼附體，被附體之後都
叫《羅密歐點》，也叫《R高地》。
本片是講述在越南戰爭期間,韓國軍隊秘密入越參加戰斗.幫助美軍攻打越南人民軍.在戰爭的僵持階段,有一批韓國軍人秘密失蹤.韓國軍方為了找會這批韓國軍人.秘密組建了一支部隊.去一個叫"羅米歐點"(r-point)的地方去收搜.之所以去這個地方,因為有情報顯示,這批失蹤軍人最後就是出現在這個地方的.整個部隊一共九個人.行動時間為七天.部隊上路.一切正常.在找到r-point的入口前,被一群越南人民軍發現,雙方交火.在交火過程中,韓國軍隊擊退了越南人民軍.在搜索前進的時候,發現了兩個受傷的人民軍軍人,其中一個為女性.為了不再驚動周圍的人民軍,沒有打死這個人民軍士兵. 但是從她手腕上取走了一段鈴鐺.部隊順利找到了入口.據說此處為越南人的禁區.在百年以前,大量越南人被中國人屠殺.屍體就埋葬在此處.在法國人統治時期,也有一支法國部隊在這里全部失蹤,屍體都沒有找到.周圍彌漫大霧.飛機也無法正常起降.部隊進入以後,發現了一棟破爛不堪的樓.裡面空無一人.打掃以後,決定把這里作為暫時的駐地.但是不知道為什麼帶來的電台無法正常使用.信號若有若無,通訊兵找到一個破舊的收錄機.為了打發晚上無聊的時間.居然把它修好了.在大家聽音樂的時候,忽然在收錄機裡面出現了一群法國士兵驚恐的叫喊和臨死的號叫.大家極其恐懼.但是還是渡過了第一個夜晚.清晨,大家起床准備出發去尋找失蹤軍人的時候,發現其中的一個士兵從樓上吊了下來.死了.所有人都無法想像.第一天就有人死去.恐懼已經開始慢慢的出現了.影片在氣氛渲染上把握的很好.電影很長一段時間讓你根本想像不到可能會發生的事.也無法准確的猜測劇本的發展方向.唯一能做的就是去看故事會如何發展下去,全片色調比較陰冷.冷色調比較多.灰軍裝,黑色的武器.陰暗的天空.第二第三天相繼有士兵離奇死亡.行動的指揮官根本無法去解釋這個現象.恐懼開始讓所有的人覺得無法去面對.在一個晚上.指揮官忽然發現,在樓外有個穿白衣的女孩.(典型的越南服飾.白色長裙).在這個女孩的帶領下,它發現了一大片墓地.埋葬著所有失蹤的法國士兵.他根本不敢相信.那支法國部隊,全部失蹤.全部死亡.居然就在這里安葬.這種恐懼才是真正的意義上的恐懼.所有的人開始出現各式各樣的非理性行為.目的就是為了馬上離開這里.士兵還在死亡.根本也不可能找到兇手.
士兵一個一個的離奇死亡.使恐懼的氣氛到達了最高潮,但是影片在這個時候的氣氛渲染不是通過,道具.音樂,而更多是通過人物的表情,人物之間沖突的加劇,讓觀眾也覺得氣氛的壓抑和緊張.人物表情的僵硬,之間不信任的增加,通過池塘里的大量的屍體.失蹤部隊殘骸的尋找.在尋找的過程中,發現電台居然還在使用.不斷向後方呼叫.這一切又如何去解釋.這一切又是否和那個女人有關系?指揮官一直無法想清楚.最後一天的晚上.倖存者又一次集合在一起.緊張的氣氛已經不能用語言來形容.大家希望後方馬上可以讓他們回去.但是,由於天氣的原因,最早也要清晨才可以出動飛機.指揮官感覺到可能誰都出不去了,因為所有人甚至希望連夜步行出去.恐懼讓這些軍人都失去了理智.那根本不可能讓自己活下去.在這個時候最需要就是冷靜,忽然,一個士兵的眼神開始變的詭異起來.試圖攻擊自己的同伴.這個變化只是在瞬間發生的.沒有任何徵兆.象被什麼東西附身了一樣.當這個士兵被指揮官果斷擊斃以後.剩下的士兵一個個的也開始詭異.相互攻擊.也是沒有原因的.最後只剩下一個雙眼被炸瞎的士兵和指揮官.這個時候,那個在雨夜出現的白衣女子出現了.死死的盯著指揮官.女子一步步的走向他.眼睛裡流出了鮮血.指揮官不想讓自己被女子上身控制，然後就命令被炸瞎的士兵射殺自己。最後，那個瞎的士兵在恐懼中熬到黎明，等到救援隊伍的到來。但救援隊卻沒有找到其他士兵的屍首。
⑹ 求一韓國恐怖電影
韓國有兩部是軍隊遇到靈異事件的，你說的應該是《506哨所》
暴雨滂沱的夜，在無法出入的非武裝地帶發生凶險疑案——最前方的警戒哨所21名小隊員中，除一人神智昏迷外，余者全部被殺。軍方為調查清楚該事件特別派遣了一個搜查小組。然而由於雨勢過猛，搜查隊被滯留在506哨崗。
搜查隊中包括人稱精銳要員的羅搜查官。羅氏在妻子的葬禮上接到上層命令，務必在屍體中尋獲哨崗隊長。該隊長原是參謀部長的兒子，為此國防部上下對此事極其關注。上層給羅氏的時間截止到凌晨六時。
新的線索不斷被發現——19具屍體被尋獲，1名尚存人世。在近乎迷路的情況下，搜查隊意外地找到了倖存隊員，正是身份特殊的哨崗隊長。然而，該隊長只是要求返回部隊本部。一時間，整個事件蒙上了一層厚厚的迷霧……
那名被尋獲的隊長，其實是原崗哨的衛生員。該基地的馬老兵外出割草，其與同行的組員均得怪病。返回後，雖然有隔離還是傳染給其他人，而且該病毒可使人殘暴，即使病人恢復理智也不記得自己犯下的罪行。隊長害怕此事泄露危及自己和父親仕途，未予上報。結果在一次火並後，隊長指揮權旁落。士兵姜害怕該病毒傳播人間，在錄下證據後殺死隊友，並且警告其他闖入基地的人-----找到活人立刻殺死！
然而，待羅搜查官明白是為時已晚，在一次火並後，絕望的士兵為尋求出路，竟然妄圖化妝潛逃。為了避免事態擴大，羅搜查官協同一起驗屍的軍醫官鎮壓了士兵的嘩變，自己也獻出了生命。而崗哨的地下室也在爆炸聲中化為灰燼。
另外一部是《羅密歐點》，如果你喜歡的話也可以看看。
這是一部韓國的戰爭驚悚片.所謂戰爭驚悚片,其實就是把懸疑,恐懼放在戰爭背景下.但是這種類型的驚悚片比一般意義上的驚悚片要有難度,因為如果過分突出戰爭背景,會轉移觀眾的注意力.讓觀眾看完以後覺得這是一部戰爭片.如果過分去強調驚悚效果.那麼觀眾認為沒有顯露出戰爭的背景.所以這種比較細化的類型片,對於導演功力是比較大的挑戰.對於劇本的要求也比較高.看完本片以後,個人認為亞洲很少可以有如此之高水平的戰爭驚悚片.無論是演員,劇本,導演,音樂,還是攝影.那我為何這樣說,聽我慢慢道來.
本片是講述在越南戰爭期間,韓國軍隊秘密入越參加戰斗.幫助美軍攻打越南人民軍.一開始講述的是,男主角在嫖妓時槍殺了一個暗殺的少女,然後跑過去一看,沒有屍體,只有一個水桶和AK47步槍.在戰爭的僵持階段,有一批韓國軍人秘密失蹤.韓國軍方為了找會這批韓國軍人.秘密組建了一支部隊.去一個叫"羅米歐點"(r-point)的地方去收搜.之所以去這個地方,因為有情報顯示,這批失蹤軍人最後就是出現在這個地方的.整個部隊一共九個人.行動時間為七天.部隊上路.一切正常.在找到r-point的入口前,被一群越南人民軍發現,雙方交火.在交火過程中,韓國軍隊擊退了越南人民軍.在搜索前進的時候,發現了兩個受傷的人民軍軍人,其中一個已經是死了幾年的屍體,其中一個為女性.但是他們沒有打死這個人民軍士兵.部隊順利找到了入口.據說此處為越南人的禁區.在百年以前,大量越南人被中國人殺死.屍體就埋葬在此處.在法國人統治時期,也有一支法國部隊在這里全部失蹤,屍體都沒有找到.周圍彌漫大霧.飛機也無法正常起降.部隊進入以後,發現了一棟破爛不堪的樓.裡面空無一人.打掃以後,決定把這里作為暫時的駐地.但是不知道為什麼帶來的電台無法正常使用.信號若有若無,通訊兵找到一個破舊的收錄機.為了打發晚上無聊的時間.居然把它修好了.在大家聽音樂的時候,忽然在收錄機裡面出現了一群法國士兵驚恐的叫喊和臨死的號叫.大家極其恐懼.但是還是渡過了第一個夜晚.清晨,大家起床准備出發去尋找失蹤軍人的時候,發現其中的一個士兵從樓上吊了下來.死了.而死者竟然是他們正在尋找的失蹤戰友之一.所有人都無法想像.第一天就有人死去,出去外面搜尋的時候一個士兵就誤混入到一隻不知名的部隊里去,他們都不說話,行動很緩慢,然後又不知不覺的消失,.恐懼已經開始慢慢的出現了.影片在氣氛渲染上把握的很好.電影很長一段時間讓你根本想像不到可能會發生的事.也無法准確的猜測劇本的發展方向.唯一能做的就是去看故事會如何發展下去,全片色調比較陰冷.冷色調比較多.灰軍裝,黑色的武器.陰暗的天空.第二第三天相繼有士兵離奇死亡.行動的指揮官根本無法去解釋這個現象.恐懼開始讓所有的人覺得無法去面對.在一個晚上.指揮官忽然發現,在樓外有個穿白衣的女孩.(典型的越南服飾.白色長裙).在這個女孩的帶領下,它發現了一大片墓地.埋葬著所有失蹤的法國士兵.他根本不敢相信.那支法國部隊,全部失蹤.全部死亡.居然就在這里安葬.這種恐懼才是真正的意義上的恐懼.所有的人開始出現各式各樣的非理性行為.目的就是為了馬上離開這里.士兵還在死亡.根本也不可能找到兇手.
士兵一個一個的離奇死亡.使恐懼的氣氛到達了最高潮,但是影片在這個時候的氣氛渲染不是通過,道具.音樂,而更多是通過人物的表情,人物之間沖突的加劇,讓觀眾也覺得氣氛的壓抑和緊張.人物表情的僵硬,之間不信任的增加,通過池塘里的大量的屍體.失蹤部隊殘骸的尋找.在尋找的過程中,發現電台居然還在使用.不斷向後方呼叫.這一切又如何去解釋.這一切又是否和那個女人有關系?指揮官一直無法想清楚.最後一天的晚上.倖存者又一次集合在一起.緊張的氣氛已經不能用語言來形容.大家希望後方馬上可以讓他們回去.但是,由於天氣的原因,最早也要清晨才可以出動飛機.指揮官感覺到可能誰都出不去了,因為所有人甚至希望連夜步行出去.恐懼讓這些軍人都失去了理智.那根本不可能讓自己活下去.在這個時候最需要就是冷靜,忽然,一個士兵的眼神開始變的詭異起來.試圖攻擊自己的同伴.這個變化只是在瞬間發生的.沒有任何徵兆.象被什麼東西附身了一樣.當這個士兵被指揮官果斷擊斃以後.剩下的士兵一個個的也開始詭異.相互攻擊.也是沒有原因的.最後只剩下一個雙眼被炸瞎的士兵和指揮官.這個時候,那個在雨夜出現的白衣女子出現了.死死的盯著指揮官.女子一步步的走向他.眼睛裡流出了鮮血.指揮官無法忍受這樣一張臉.命令受傷士兵向自己方向射擊.因為那時指揮官已近接近崩潰邊緣.他怕自己最終會被"附身"將被炸瞎的士兵殺死.清晨,後方部隊只發現了那個瞎子士兵,根本沒有發現其他人的屍體.為這個地方又增加了一個失蹤的迷案........
⑺ 韓國電影能發展如此好，有哪些因素
因為真實，不誇張的說，當下韓國部分電影的思想性、展示出的話題性及對社會良知、人性的省思和拷問，已經不是電影流水線化作業日趨嚴重的好萊塢願意包容和挖掘的。 我也確實無法在近三四年來的好萊塢電影里看到接近於韓國電影那樣的整體發展態勢、那股一鼓作氣的拼勁、那樣精雕細刻的嚴謹、那種努力將生活的點滴啟示融入每一部小成本生活電影的誠意和不止步的創新意識，所以哪怕是一部題材不起眼的愛情片、喜劇片，你也能感受到韓國電影工作者給予它的溫度和份量，一種完全不同於同類型好萊塢爛俗爆米花商業電影的樸素、真實和東方生活氣質。
⑻ 一部電影叫什麼禁區的,裡面有個人物叫男人婆的，一開始是他們採石油，後來遇到什麼石油水怪，這電影叫什麼
深海之戰
7광구(2011)
導演: 金志勛編劇: 尹齊均
主演: 河智苑 / 安聖基 / 吳智昊 / 宋清晨 / 車藝蓮 / 朴哲民 / 朴政學 / 李瀚偉
類型:動作 / 科幻 / 懸疑 / 驚悚
製片國家/地區: 韓國
語言: 韓語
又名: 7號禁地(台) / 7號異煞(港) / Sector 7 / 칠광구 / 第七礦區
⑼ 找有帶禁字的電影
《禁區》（美國2003年大衛·戴爾里約執導電影）
塞巴斯蒂安是個出生只有幾個月的嬰兒，然而由於先天的遺傳疾病，他不得不生活在一個類似氣泡的保溫室里。他的父親克里斯蒂安寸步不離地守護著他，然而他的母親蘇菲，卻沒有勇氣面對這個事實，採取逃避的態度，對他不聞不問，因為是她把疾病遺傳給兒子的。這兩種截然不同的態度，為夫妻關系埋下了不和諧的隱患。在夜以繼日陪伴兒子的孤獨日子裡，克里斯蒂安結識了同命相連的單親媽媽維吉妮。她的女兒同樣患了不治之症，只有長期住院才能控制病情，並等待醫學的發展，尋求一線生機。兩個人在相互勉勵的日子裡暗生情愫。在醫生的共同努力下，塞巴斯蒂安終於有望出院了，而維吉妮的女兒諾埃米卻在靜靜等待死神的降臨。 愛情與同情使克里斯蒂安覺得不能棄維吉妮母女於不顧，於是決定把兒子送回蘇菲身邊後，回到醫院。但當他再次返回醫院的時候，維吉妮已經帶著女兒離開了，她希望克里斯蒂安一家能夠幸福的生活下去，而她也不會放棄任何一線希望來救治自己的女兒。
《禁區》（2015年大陸魔幻電影）
小王是個普通的上班族小屌絲，一個意外的機會得到一個魔盒。魔盒有一個功能，把物品放進去便能得到等價值的金錢。小王在使用魔盒的過程中遇到了其他的魔盒持有者，也發現盒子能夠吞噬其他盒子，每個魔盒持有者都有自己的故事和目的，他們潛伏在城市裡，與其他人無異，而魔盒卻將他們鏈接在一起，每當夜幕降臨，魔盒的秘密讓他們就成為城市夜幕下的另一種存在。
《禁閉島》
故事發生在1954年，聯邦執法官泰德·丹尼爾（萊昂納多·迪卡普里奧飾）和上級新派來的搭檔查克（馬克·魯弗洛飾）奉命上島調查此事，主管醫生考利接待了他們並負責協助調查。而泰德此行前來還有一個隱秘的目的：尋找讓妻子葬身火海的兇手萊迪斯。調查過程中，越來越多的證據證明了泰德的推斷：在這66名有檔案的精神病罪犯外，還有一名編號67的人存在，但無論獄警還是醫生或者其他病人，對此都矢口否認。
泰德深信這個67號就是殺害他妻子的兇手萊迪斯，而且這里一定有一個天大的陰謀。但他的同伴查克提醒他這可能是政府的秘密試驗所，而政府派泰德來，是因為泰德在遭受妻子慘死後遺留精神創傷，是他們最好的實驗對象，泰德予以否認，說來這里調查此案是他自己申請的，他懷疑導致自己妻子慘死的兇手就被人藏匿在這個島上，事情變得撲朔迷離。泰德在調查中偏頭疼的症狀越來越嚴重，經常出現幻覺和噩夢，參軍時納粹集中營的慘象不斷閃現在他眼前，他發誓不再讓納粹的行徑出現在這里。
在山崖一處隱秘的山洞，泰德發現了失蹤的女犯人雷切爾，雷切爾告訴他，她本來是這里的精神病醫生，政府在這里進行慘無人道的活體實驗，她無法接受事實，被其他人設計陷害，被當作「精神病人」看押起來，她才設計逃跑的。雷切爾告訴泰德，想解開這個秘密，就要去燈塔上，因為那裡是這一切的根源。泰德強忍著頭疼和幻覺，潛到燈塔上，卻發現只有一個看守，他打暈看守搶過槍沖上頂樓，卻發現島上的主管醫生考利一直在等著他的到來，而燈塔上也沒有任何進行人體試驗的痕跡和證據，只有一間簡陋的辦公室。考利向泰德說出了所有事情的原因，而他的搭檔查克則解釋說自己其實是泰德兩年來的首席治療師希恩，令泰德有如晴天霹靂般震驚。
原來這一切都是泰德的夢，那個神秘的67號病人，泰德一直懷疑的萊迪斯，就是他自己。醫生告訴泰德，他的真名叫安德魯·萊迪斯，他妻子患有精神病在淹死了自己三個孩子後自殺，而他也受到極大的精神創傷，在自我保護的潛意識中，把自己三個孩子忘的一干二凈，並創造了一個全新的萊迪斯和那場記憶深刻的火災，這個被創造出來的「萊迪斯」被他設計成面帶刀疤、波斯貓眼、十惡不赦的兇手；他自己則是一個退伍後從警，和妻子恩愛有加的模範丈夫「泰德」，只有在他做夢和出現幻覺的時候，都是他原本的記憶。
而這一切行為，都是考利醫生為了醫治泰德的病症和配合他的意識而製造的一場戲劇，希望他能自己從中解脫出來，考利醫生深信這種方法可以治癒大部分精神病人，泰德（萊迪斯）想反擊考利醫生的「陷害」，卻發現自己越來越無力，越來越迷茫。考利醫生告訴他，如果他還不能清醒過來，依舊認定自己是好人「泰德」，那將不得不對他進行「道德性措施」，就是殺了他。因為他自從來到這個島上，幾乎傷害了所有的護衛、醫生和病人，他自己卻一無所知。
《禁室培欲》（日本禁錮類電影禁室培欲系列）
是日本一個電影系列，是日本特有的一類禁錮類電影。影片集中反映出現代日本人對感情缺失的一種極端恐懼的表現。該系列目前共衍生出了9部影片。透過每部影片中形形色色的綁架人以及不盡相同的被禁錮人之間所上演的一幕幕令人匪夷所思的情節，從中我們不難看出日本文化所具備的多重性。藉助電影這種表現形式所展現出的文化所多重性，展現在眼前是深沉、憂郁甚至是凄厲……
⑽ 韓國的電影審查制度是怎樣的
作者：胡楊
鏈接：http://www.hu.com/question/21683537/answer/19152523
來源：知乎
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韓國於1998年建立電影分級制度。規定電影分為5個等級：全民、12歲以上、15歲以上、18歲以上可以觀看和限制放映。每部電影的等級由民間組成的"影像物等級委員會"進行評級。另外，對於網上的色情資訊，年齡限制提高至19歲或以下不能觀覽。這種分類只出現於不能在戲院上映，而只能以錄像帶或影碟發行的電影。——維基網路
在相當長的一段時間內，中國觀眾是看不到韓國電影的，在今日，或許觀眾和電影研究者對近十年來的韓國電影相當熟悉，但是如果把眼光放長遠一些，產生隔膜是毋庸置疑的，這也是我們需要《韓國電影史》這樣一本書的原因。它的功能簡單明確，以編年史的線路來梳理韓國電影，向韓國以外的讀者介紹韓國電影(書的幕後推手是「韓國電影振興委員會」，你大致可以看出此書的官方色彩)。但這本書的奇特之處在於，它的實際編撰者有三十餘位，從而在編年體的框架內有自由跳躍的寫作方式，這種方式或許使書的結構存在某種混亂，卻也能讓韓國電影史有了前後響應的連貫性。
如果我們全面審視這本電影史，會發現一個名曰「審查」的幽靈一直居住其間，是這本書的許多撰寫者都很難規避的一個問題。這個「幽靈」具有非常強烈的政治色彩，一直影隨身動，緊跟韓國的政治時局變化。電影初傳入朝鮮半島時，朝鮮王朝根本就沒有什麼審查的概念，最多派個警察去看場子，因為「眾多觀眾聚集在黑暗場所，難免會發生點小摩擦」。隨著日本對朝鮮的殖民入侵，電影審查制度的建立是自然而然的事情。這種審查很明顯是為了限制民主主義言論的表達，到了第二次世界大戰時期，日本更是在韓國強化了電影審查，在1940年制定了「韓國映畫令」，把「褻瀆皇室尊嚴和損害帝國威信」作為法令的基礎。此時對於拍攝電影的限制完全是一種政治上的需要，是對確立日本「宗主國」地位的意識的強調，如果我們把目光從朝鮮拉回到日本，就會看出兩處審查政策的不同，黑澤明在他的《蛤蟆的油》里曾經說過：「我認為，那時內務省的檢查官們一個個全是神經不健全者。他們都是迫害妄想狂，都有虐待狂、受虐狂和色情狂的性格特徵……他們把外國電影里的接吻鏡頭全部剪掉，凡是女人光著腳或露膝的畫面，也一律剪掉。」他所要爭取的自由表達顯然與韓國的電影創作者們是有區別的。到1948年韓國政府成立，審查依舊陰魂不錯，軍人掌握政權時期，審查只是換了個基調而已，「不許攻擊政府」肯定是必需的，反共意識形態更是審查者的普遍共識。軍政府搞出了事前審查制度，並且為此不惜在1962年修改了憲法，以保證這種審查制度不違憲。
當然，如同任何一種醜陋的制度一樣，苛刻的、自利性質的政府審查行為不會永遠存在。從1984年開始，韓國政府開始廢除事前審查制度，政治鉗制大為減少。令人意想不到然而又在情理之中的是，審查的松綁帶來的是一股色情影片的熱潮。這或許也是重視保護青少年的中國廣電部門遲遲不願意推行電影分級制度的一個原因。而韓國的電影分級制度在1996年開始推行，這一回憲法沒有扮演絆腳石的角色，憲法裁判所多次認為電影振興委員會推行的分級制度所含有的對電影的分級審查是違反憲法的，甚至認為給電影分級的機構都是「屬於憲法禁止的審查機關」。
可以明確的一點是，審查與人類的自由表達權利一直是相生相伴的，分級制度並非審查的完全終結，之所以在分級制度確立後，韓國電影的題材呈現多元化的格局，過去不能碰的敏感問題也出現了重大突破，完全在於創作人員的自由表達權得到了放大。過去的審查制度(無論是日佔時期還是軍政府統治時期)充滿黑箱操作，並且還有惡法保護，它不僅讓一部電影無法上映，成為了禁片，而且事前審查制讓許多電影創作早早就胎死腹中，連拍攝都不可能。分級制度同樣也保證了觀眾的選擇權利，一個文明社會的成年公民有權利選擇他想觀看的任何電影，對青少年的保護並不意味著對成年人意志的限制與踐踏。當然，任何「好」的制度不可能一日促成。韓國電影審查制度不僅依附於電影工業本身，更多的是韓國政局的縮影，當軍人政府下台之日，電影的蓬勃發展已經勢不可擋。第一部給韓國電影帶來國際聲譽的《生死諜變》，直接觸及了韓國與朝鮮之間的間諜戰，這種題材的開發在過去是不可想像的，電影不僅在韓國本土取得了票房成功，而且還打開了韓片在日本與香港的市場，成為了韓國電影興起的標志。不僅南北問題不再成為禁區(《義兄弟》也受惠於此)，而且韓國電影創作者也有了可以反思自己國家的歷史問題的可能，無論這種嘗試是否成功。李滄東和奉俊昊都在自己的電影中對光州事件做了微妙的表達，而金志勛導演的《華麗的假期》更是直接展示了光州事件中政府軍隊對民眾的鎮壓。審查的松綁讓電影的類型創作有了巨大的空間，韓國已經成為了一個恐怖片生產的大國，這在過去是無法想像的，金知雲的《薔花紅蓮》甚至讓好萊塢買去了改編權。林常樹導演的《那時候那些人》將朴正熙總統被刺事件加以戲劇化，結果引起了軒然大波，漢城地方法院要求電影刪除開頭和結尾的片斷，引起了電影公司的不滿，做出了在判決之前提前公映的舉動，這次對電影的干涉與審查沒有多大關系(否則影片決無上映的可能)，而是影片涉及的事主親屬告到了法院。像這樣的爭議反而是一種進步，所有問題可以公開討論，而不是像過去那樣黑箱操作，無聲無息。
韓國電影在21世紀的飛躍，從苛刻審查轉向分級制度是一個關鍵性的因素，我們看完《韓國電影史》，就會明白書的編者序中的那句話的分量，當人們探究韓國電影何以成功時，作者的回答是———「舊制度和審查，首先必須廢除」。