如何评价落叶归根这部电影

1. 如何评价落叶归根有何隐喻和细节

《落叶归根》虽然是一部以悲凉为背景，但也充满了幽默的电影，剧中农民工老赵背工友的尸体回他家，工头的抚恤金还是假钱，这是隐喻的悲剧，而剧中又用郭德纲演劫匪出示背上的“假仗义”三字等等，来呈现老赵“苦中作乐”。

(1)如何评价落叶归根这部电影扩展阅读：

剧情简介

老赵（赵本山饰）是个五十多岁的农民，他南下到深圳打工，却因好友老刘（洪启文饰）死在工地上，决定展开回乡安葬老刘之旅。老赵先把老刘伪装成醉鬼，混上了长途车，却在途中遇上劫匪（郭德纲饰）。老赵誓死保护老刘的补偿金，赢得劫匪敬重之余，还救了一车人的财物。

但他因为暴露了尸体，结果反而被乘客赶下了车。于是，老赵只得在路上拦车，把老刘假装成急救病人，并遇上好心人把他们送到医院。晚上要住店，才发现钱被偷了。

于是，他又把老刘装成乞丐；要吃饭，他到别人的葬礼哭丧；要掩盖尸斑，他请发廊妹为老刘化妆。家乡在望之际，他遇上泥石流，只能靠意志力战胜大自然。当老赵带着老刘回到故乡时，却发现故乡已变成水库，村庄都埋在水底了。

2. 分析电影落叶归根的现实意义

《落叶归根》与文化乡愁
赵本山为大家呈现了一个义友形象。在影片中他朴实的像一砣泥巴，背负着亡友的尸身，在漫漫无际的路上，向着亡魂故乡的方向走啊、走……然而，苍天之下，乡关何处？脚下的路越长，到达终点的距离就越遥远。最后，乡关终于在望，但却訇然变为眼前的一片断壁残垣，唯有蓝天白云不变，浩浩江水长流。

“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”。这是一种让人低徊惆怅的乡愁，是一种在无迹时光中感受良园颓败的丧家之痛。显然，片名中落叶归根的“根”和这里所谓的“家”，都不应该被解读成影片中某个具体人物的出处，它们都是一种抽象的文化符号，象征着正在现代化激流中渐渐消隐的传统乡村中国。

看片时，我有一个困惑：张扬何以要把原本贫瘠苍凉的西部乡村拍的如此美丽壮观。假如人们了解现实中的西部乡村，就会明白，这决不是一种现实主义的显影方式。那么，导演为什么要选择这样的拍法？当我把这些田园美景与上述抽象的乡村中国概念联系在一起回味的时候，我终于明白过来。所谓“良园虽好，不是久留之居”，或者“虽信美而非吾土兮，曾何足以少游”，说的大概正是言中之意吧。赵本山背负着亡友的尸身，离开了城市，回归了乡村。然而，从他身后渐次退却的那些象征着“心灵之家”，或者“文化之根”的乡村景象，在剧情中就如同舞台的活动景片一样，它们在赵本山身后一幕幕地变换，与他一次次地擦肩而过。仿佛在告诉人们，“家”既始终在他的脚下，却又是一个永远也无法达到的彼岸。

在中国的现代化进程中，我们逐渐背离了传统的精神家园。我们掌握了“功利”，却忘却了“仗义”，学会了“变通”，却出卖了“执守”。有一天，当我们感到要向赵本山那样“落叶归根”的时候，却发现故乡已经退居到一个遥不可及的历史远景当中。于是，在当代人文情怀中，便暗自滋长了一种“文化乡愁”，它从一个侧面折射出潜隐在当代中国文化中一个内在悖论：现代化抑或是田园牧歌式的乡村文明？

这个天问式的自诘，大概与现实中所谓的“民工关怀”或“下层体验”没有太多直接关系。换言之，这部影片不是一部关于民工生存的寓言，甚至可以说，它从本质上与民工的现实无关。它凸显的实际上只是张扬作为知识分子自身的一种“文化乡愁”。从这个意义上看，张扬又回到了《洗澡》，回到了他的父辈——中国第四代导演。

80年代，第四代导演也常常纠缠于这个话题，他们借助一种乡村与都市的对峙来表达自己对乡土文明的无限眷恋。一面是对现代化的激情期待，一面又是对乡村中国的款款回眸。这种欲进而退的犹疑和彷徨，正是一个世纪以来，中国近代知识分子所共同面对的一种整体性文化焦虑和精神分裂。
尽管都市作为一种影像象征，在《落叶归根》中几乎全场缺席，但在基本文化态度上，张扬依然在重走父辈的道路。前面，我曾经自问，影片中究竟有什么东西与我相关？我想，相关的就在这里，因为我们每个人心中，都有这样一种无奈的“文化乡愁”。这是整个21世纪中国知识分子无法摆脱的一种精神宿命。

3. 怎么评价电影《落叶归根》

《落叶归根》虽然是一部以悲凉为背景的电影，但也充满了幽默。因一个曾经的承诺，展开了一段不可思议的旅程。赵本山把他在小品里的幽默本色发挥得淋漓尽致。

《落叶归根》是一部由很多意外聚成的电影，在赵本山背朋友尸体回家的路上，那些由不同人性带来的意外，本来可以形成另一条抽象的崎岖之路，但张扬传递出来的情感，已从上部片的历史和现实隐痛，换成了他所说的“苦中作乐”和“温暖”；

尽管他一直强调该片的艺术性和对小人物心理的挖掘，但该片并没有寻找答案，而是提前选择了和解，说白了这就是部贺岁喜剧，关于它的感动和笑声，都是春节晚会式的。抛开完整性的诉求，赵本山、郭德纲、宋丹丹的几场戏，笑料还是挺足的。

剧情简介

老赵（赵本山饰）是个五十多岁的农民，他南下到深圳打工，却因好友老刘（洪启文饰）死在工地上，决定展开回乡安葬老刘之旅。老赵先把老刘伪装成醉鬼，混上了长途车，却在途中遇上劫匪（郭德纲饰）。老赵誓死保护老刘的补偿金，赢得劫匪敬重之余，还救了一车人的财物。

但他因为暴露了尸体，结果反而被乘客赶下了车。于是，老赵只得在路上拦车，把老刘假装成急救病人，并遇上好心人把他们送到医院。晚上住店时，同寝的人趁老赵睡着时，把钱偷走了。于是，他又把老刘装成乞丐；

要吃饭，他到别人的葬礼哭丧；要掩盖尸斑，他请发廊妹为老刘化妆。家乡在望之际，他遇上泥石流，只能靠意志力战胜大自然。当老赵带着老刘回到故乡时，却发现故乡已经被摧毁，村民们也都搬走了。

4. 赵本山主演的《落叶归根》观后感。字数300字左右，最好是自己写的哦。谢谢啦~

电影《落叶归根》在凤凰卫视《冷暖人生》看到了原型人物李绍为真实的故事。
六十几岁的李绍为是湖南某村农民.2004年他得知福建漳州某一工地需要多名工人，待遇还不错，于是李绍为再一次带着同村好友四五十岁的左家兵兴冲冲千里迢迢去了福建.
到了工地,并不像当时招工时所说那样,条件非常艰苦,待遇也很低,尽管李绍为心里有些懊悔,但依然坚持着.转眼到了春节,工地老板给没有回家过年的工人们送了一些散装白酒.那晚工人们喝了好多直到深夜,左家兵就是其一.喝着喝着,左家兵突然昏倒.工人们手忙脚乱将左家兵送进附近一家医院,医生诊断为脑瘫,需要赶紧住院进行治疗,不然……
几天后,医院向李绍为等人催缴住院费时,李老汉为难了,因为工地老板不愿出这笔费用,他们工友几人能出的都已经掏了,再也无法拼凑这几万元的住院医疗费.当医生再一次问到李绍为,还治不治?李绍为无奈摇了摇头,当医生拔掉了左家兵的输液针头,李绍为全身颤抖,哭了很久.
李绍为觉得很愧对左家兵及他的家人.一起出来一定要一起回去,活要见人,死也要见尸.于是将左家兵的尸体用被子包起扮起重病人从漳州坐车到厦门,再从厦门到广州.这一路上,都是李绍为背着左家兵，边走边流泪.到了广州买火车票时,犯难了,因为他们身上的钱只够买三张车票,虽然李绍为身上揣着几千元钱,可那是工地给左家兵的,坚决不能动用那些钱.最终想了一个办法,买了一个大大的行李袋,把左家兵放在大行李袋里,这样他们又可以在一起一同回家了.最终还是被人察觉,警方经过调查之后, 将左家兵的尸体在广州殡遗馆火化.
真实故事到这里已接近尾声,当记者主持人陈晓楠两年后再次采访李绍为,这位老汉提到左家兵时,仍然控制不了自己的感情,泪流满面地说自己对不起左家兵对不起左家兵的亲人.活生生的人一起出去,回来时却带着一具尸体,心里很不是滋味.李绍为一生没结婚,也没什么亲人,平时就是同左家兵在一起,因为左家兵特别老实,话不多,没读过书,所以外出做工都是跟着李绍为.也特别信任他.所以现在左家兵离去,李绍为更加孤独,经常去左家兵的坟前说说话，烧些纸钱.
老汉千里背尸一事发生在二十一世纪,李绍为的行为虽然有些不适宜,却体现出人的纯朴善良如果当时工地老板拿钱出来……;如果院方视特殊情况本着治病救人的精神……等等。只要有一条能实现，那就假设成立了，结局就不会那么酸楚、揪心。我们的国家虽日益强大，可贫富的差距也随之显著。有钱的人少买一件衣服或一个手提袋就是有些人一年的收入或许是几年的甚至是一辈子，有权势的人少贪一些非私有钱财也许就能圆贫困区那些可怜孩子们的上学梦。无论你多么富有,有能力挣取,你可以选择高档消费,但不可以肆意挥霍,
无论你处于生活中某一个阶层，无论社会将怎么发展,请给我们的心灵留份善良明净的空间.这样的天空才会更加蔚蓝.

5. 落叶归根的观后感

《落叶归根》给我的第一印象是幽默、诙谐的气氛。其实当你仔细品味的时候，你会发现其实并不是这样的，戏中到处都映画着现代城市的时代性和现代性，以及对人性的讨论、对生活的思考、对爱情的期望。以下是我为大家带来的落叶归根的观后感，欢迎阅读参考！

落叶归根的观后感1

看了这个电影以后，我看到了一种崇高的美德，同样这个电影表现出了一种社会现象。

看完《落叶归根》已经是半夜时分，虽然身体有些不舒服但仍无睡意，有点后悔挑在晚上看这样一部片子。片子的导演说：“一部好的喜剧一定是带着悲情色彩的，在逗观众笑时还有所思考。”我想他是对的。

《落叶归根》就是一种人生的旅途和磨练，就是从此岸到彼岸的一个过程，这种过程永远都是个人完成的。在片中，老赵背负着承诺、执着在路上，虽然经常偶遇某些人的帮助但仅仅是片断，最终还是独自走完全程，其他人也是一样，胡军扮演的司机背负着爱情在路上独自寻找，夏雨扮演的背包客背负着对自己懦弱的性格的痛恨在路上证实，宋丹丹扮演的母亲背负着亲情在路上独自徘徊，郭涛扮演的丈夫背负着责任、家庭在路上游离，包括发生车祸的陌生人也是独自一人背靠着汽车轮子独自懊恼……，一个人始终还是一个人。

导演选择老赵这个社会最底层的人物来作代表，有意指出我们在社会中都是卑微的，那些有着物质基础的高层是虚伪的，在片中向老赵伸出援助之手的，不是开着小车的有条件的有钱人，而都是社会底层的人。这反映出了当今商业社会对人的一种影响（我在网上查社会对人观念、思想的改变也可以说是“异化”，但在这里就不写出来了，害怕用词不当）。我们口口声声说这个社会不道德，但是谁又曾真正的审视过这种不道德的社会究竟是谁造成的。

在《落叶归根》中，劝慰我们外在的“根”——家、故乡在商业社会中逐渐淡漠，受到颠覆，可我们内在的“根”——传统的价值标准不能迷失。

联系到现实生活中，我们每一个人都要保持住一种美德。

落叶归根读后感2

人死了，会去那里？一个人的尸体对于一个人有多重要？记得一个女法医说过，尸体就是事实的证明。其实，尸体是对过去的肯定，确实存在的证明。可是，谁能真正理解人死不能复生的悲哀？无论将化成灰烬也好，深埋地下也好，只是曾经走过，不就足够吗？

人的生命都不能永恒？又何况爱情？爱情的永恒只不过在一代又一代的人的心里。可是，爱情虽然不能长久，依然美好。让我觉得悲哀的是，爱情不能脱离所有而存在，随之而来的是责任、道德。爱没有对错，可是，道德却有。

对于一个曾经的承诺，可以走多久？往往事与愿违的伤心，是给自己的心出路。可是，没有承诺的爱情，是不是，就可以没有任何的责任？对于伤害的原谅是不是变得伟大？道歉又可以改变什么？走错了路，就要用更多的爱去弥补，而不是逃离，应该面对。

落叶归根，让我想家。家可以不好，你可以对家有很多埋怨，可是，依然无法忘却，即使不是刻意地去记忆。

一段旅途，应该会走多远？有多少的艰难险阻？人的一生又有多少的路可以走？一句老话：好人一生平安。孝顺、友善、乐于助人、仗义、忠诚……一切的一切，其实，只要心存善心，在不平坦的路，也容易走，就算走不下去了，躺下来，头顶上，也是一片蔚蓝的天空。

原谅虽然不容易，可是，如果你不能爱，不曾拥有希望，你不会恨，既然爱了，既然曾经拥有希望，看在曾经的份上，放开握紧的手。不要希望看到别人的愧疚，尽管他很可能会愧疚。不要计较太多，每个人都有自己的不容易。

过去的`还是会过去，回头的时候，偶尔也要流泪，因为你曾经真的很难过。可是，转过头的时候，请你，微笑。微笑会让你变得更美丽。

落叶归根的观后感3

哲学里说，每个人都应当有信仰，我想我是一个爱的信仰者。

前几天开始读《落叶归根》，我告诉好朋友，这书看得我揪心，她很好心地告诉我那就少看点，我由心底里感激她善意的劝慰。可是，心里还是固执地以为，书中满满的无奈与泪水是命运的悲剧，悲剧打破的是有价值的东西，它并不悲观。

我曾经一度以为那种跌宕起伏的故事情节和锥心刺骨的疼痛只会出现在电视里，小说里或是一切虚幻的想像里。可是，作者严君玲这样饱经沧桑的半辈子以文字的形式记录下来，字字真实、生动。母亲的早逝，后母的恶毒，兄弟的残忍，姐妹的欺骗。一家人的明争暗斗，勾心斗角。她童年及成年的际遇，第一次恋爱和第一次婚姻的虐心，让我看不到一点希望，人生怎么会如此苦涩呢？

我想到看《活着》时自己情感恣意的泪水，那一轮又一轮的贫穷与死亡让我绝望；看《花田半亩》时，女孩旺盛的生命，如花的笑靥，喷薄的才情及心田的大爱面对无情的病魔和死亡让我绝望；看《落叶归根》时，那一期又一期的苦难与折磨让我绝望。讨厌绝望，可是，生活处处都存在着绝望。

在作者漫长的生命历程中，她慷慨、幽默和富于慈爱的姑爸爸如同黑夜里一束微弱的光，温暖着她、照耀着她一直向前。

希望永远站在绝望的对面，爱，作为彼此的桥梁。

作者第一任丈夫百伦，分离的家庭和他狂妄自大的个性；第二任丈夫成辉，和谐的家庭和他谦逊温和的个性是他们婚姻因果分明的真实写照。“我固执地相信，如果有一天他们陷入岌岌可危的境地，而我能尽一切力量帮到他们，满足他们的需求，我终有一天会赢得他们的爱。”爱，是无法等价交换的。无法去感化一个坏到骨子里的人就像无法去感动一个根本不爱你的人。何必要乞求别人施舍的爱就像贱狗一样巴望别人唾弃的食物呢？

当然，所以经典的作品并不是长篇累牍地要告诉人们生活多么绝望，而是绝望里总会有希望。

当我读到成辉握着她的手对她说“记住，我永远是你的”时，我终于看到了她来之不易的幸福的曙光。

我突然懂得了那句话，“这个世界上，人很多；而真正与你有切身关系的，真正把关爱施你的，确实屈指可数的几个。这些人的存在，是支撑我们度过漫长人生的力量。”原来，支撑人活下去的东西并不多，有爱就可以，因为有爱就有希望。

我也突然记起到那天好朋友对我说：“家庭生活不幸福的孩子，以后的婚姻也很难幸福。”我一瞬间佩服她及早的真知灼见。我知道，我是一个盲目乐观者；她是一个现世生活者。当然，我来自一个特别幸福的家庭。其实，不管家庭幸福与否，我一直固执地相信，幸福是把握在自己的手中。

6. 优秀电影落叶归根的观后感(2)

落叶归根观后感篇四

我想这算是一部公路片了，以老赵偷偷运送老刘的尸体回老家这一段旅程为背景，一路上风景无限美好，但更美好的是那些在旅程中帮助老赵的陌生人，虽然中间也会有那些令我们气愤的所谓的坏人，但看完这部电影，我一个很大的感想就是这个世界好人真多，那些好人无数次地使我眼眶湿润。帮助他人是中华民族的传统美德，在这部电影里更是体现得淋漓尽致。这个世界有黑暗的一面，但更多的是光明和美好。

主人公老赵体现出很多美德，比如诚信、比如永不放弃、比如感激他人、、、当他答应兄弟在他死后使他落叶归根时，不惜走一千多公里，这是承诺，更是诚信;当被人赶下公交车，当被人勒索，当发现五千假钱，当遇上泥石流，当他一次次承受一般人无法承受之痛时，他没有放弃，一直勇往直前，就算最后到了老刘的家乡，可是家人早都已经搬走时，他还是没有放弃，继续去帮老刘寻找他的“家”;当他面对那些帮助他的人，他心存感激，也在努力去回报对方。老赵是我国下层人民群众的突出代表，他可能没有钱，不能过光鲜艳丽的生活，但他身上所体现的美德却是很多上层阶级所没有的。

导演通过这部电影，也反映了社会的很多方面。比如通过年老者花钱提前为自己办丧事体现了现代很多孤身老人的无奈和孤寂;通过旅行者不惜艰苦一路骑到西藏而赞赏了年轻人的这种不畏困难的精神，通过地下卖血站揭露出社会黑暗的地下卖血内幕;通过中年妇女为了不损儿子形象默默地在背地里付出反映了现在很多人爱慕虚荣嫌弃父母的不孝现象......总之这部电影从多个视角反映了社会的多个方面，在我们为主人公感动的同时，也应该反思导演镜头下的各种社会现象.......

落叶归根观后感篇五

随着社会生产力的提高，我国社会道德开始走向滑坡，但是也不乏一些善良，憨厚，热心的好心人。《落叶归根》就是对我国社会底层的真实映射，在一个充满物质的世界里，老赵始终坚持他的承诺。他在送工友回家的期间体验到了社会的冷暖，受到打击时他也想过放弃，不过一些好心人的支持和开导，使他心里有了一丝慰藉，坚定了他要送工友回家的这种信念。我们中国人自古以来就有寻根情结，落叶要归根，人亦是如此，《落叶归根》反映了我国社会底层人对家乡的思念，对根的追寻。

《落叶归根》是一部典型的公路片，该片中老赵是一位遵守承诺，乐观，诚实，憨厚，淳朴，爱耍小聪明的底层农民工，赵本山将老赵这个人物演绎的淋漓尽致。片中色彩运用的合理得当，以绿色为主，灰色为辅，绿色的运用彰显出老赵对送工友回家安葬的事件中充满希望，在老赵受到一次次的打击中，色彩逐渐转变为灰色调，表明老赵内心中的希望逐渐消逝，开始走向绝望，好心的人帮助让老赵内心中的阴霾一扫而光，色彩又转变为绿色，老赵就是在失望和希望中将工友送回老家，看见工友的家是一片废墟时，老赵被折磨的快要崩溃了，值得庆幸的是，他还有那一位人民警察的帮助。

音乐安排的十分巧妙，音乐的充分运用将故事情节展现的十分感人，突出了离家在外的社会底层对回家的渴望和想念，映射出了真实的社会底层。片中多处运用比较伤感的音乐，展现出老赵心中的不满和社会中黑暗的现实，当在老赵唱《路边的野花不要采》时，其实是在为下面的故事情节的`发展做了铺垫，引出下面的故事情节。在老赵和单亲母亲表演双簧时，老赵唱《我想有个家》其实是对社会底层寻根情结的一种升华，可以使观众产生共鸣。 老赵在快要走到目的地时，前方却遇到了塌方，汽车上人都下来了，他们都在看着老赵的笑话和热闹，或许也有几个人好心人的提醒。当老赵走到一辆公交车前时，一位小学生将一瓶矿泉水送给了他，看似简单的帮助，温暖着老赵的心，也只有这样一个如此渺小的孩子给予他了实质的帮助，片中这些市井小民的一举一动也正是现实社会的真实写照，当老赵以为完成了对工友的承诺时，看到他的家已经迁移，老赵伤心的哭了，他历经千辛万苦将工友送回老家，看到的是已经破损的根，老赵承受不住这种打击了。

近几年中国的经济发展十分迅速，人们注重物质追求的同时，却忽略了精神上得需求，当今社会的黑暗使得一些好心人遭受到了十分沉重的打击，这是中国的悲哀。在国人寻根经受一系列的挫折却无人相助时，人们不禁扪心自问，我原有的根在哪里?

落叶归根观后感篇六

开场，老赵独酌;对面，人已成尸。一口干掉杯中酒，“上路。” 简单明了，没有一句废话。

《落叶归根》像一部很清新的小品文，尽管个中偶尔穿插人性的丑陋和生活的残酷，但整体感觉依然清新，我观影资历尚浅，但我还是觉得，这片子是我近年来看过的最好的一部公路电影。

长途车上的一段戏像是《羊脂球》的东北男装版，一个人的付出保住一个集体的利益，到头来却被这个集体抛弃，人性的丑恶，虽然早有见识，但再看多少遍也还是觉得心里发凉。和死人在一起不是最让人脊背发冷的事实，但冷不过和活人在一起却感受不到一丝的人味儿。我向来不喜欢笑中带泪的故事，但我喜欢这种温情脉脉的讽刺。这种感觉，就像不带脏字儿地骂你一百遍啊一百遍，让你知道善恶对错，但是又不会让你暴跳如雷。这是一种境界，是第六代的境界，我这么感觉。

很久没看过这样的影片，笑的时候是不可抑制，哭的时候是不可收拾。将近两个小时的片子，不知道笑了多少次哭了多少次，后来渐渐觉得自己不正常，为什么我哭的时候，别人还是在笑呢?当银幕上出现“张杨作品”四个字的时候，我听见周围传来一阵惋惜的声音，“这就完啦?” 结束得好像很突然，但又好像很必然。张杨的作品向来没有团圆的结局，所以不用妄想能看到老洪的儿子抱着骨灰盒痛哭流涕和握着老赵的手感激不尽的场面，像电视采访升华主题的路子，是张艺谋的《一个也不能少》玩出来的，张杨不会，也不能。

从影院出来，在电梯里，有个小孩儿指着墙上的海报问妈妈：“这人是谁啊?” 妈妈：赵本山。小孩儿：那人窝在轮胎里干嘛啊? 妈妈：那个人死了。 小孩儿：那为什么要把死人放在轮胎里啊?妈妈抬头看爸爸，微笑：好像很难解释清楚啊?爸爸：那个人要把他送回家去。别的不说，敢告诉孩子那是个死人，我觉得这对父母真是很了不起。