電影水袖是怎麼樣的

Ⅰ 關曉彤跳《十面埋伏》水袖舞，你覺得和劇中章子怡跳的相比，她有哪些特色

一直以來，《王牌對王牌》都是觀眾和網友們的寶藏節目，賈玲和沈騰在裡面給我們帶來了很多歡樂，而關曉彤在裡面也得到了很多觀眾和網友們的好感。

每一期的《王牌對王牌》都會有明星模仿一些經典角色的扮相，有的時候還十分的驚艷。

上一期的《王牌對王牌》裡面，關曉彤就模仿了章子怡在《十面埋伏》裡面跳的水袖舞。

雖然並不是認真的模仿，沒有要超越經典的意思，但是不得不說，關曉彤很適合這一個扮相，走起御姐風格，突起大紅唇，驚艷了很多人。

關曉彤的十面埋伏相比於章子怡的十面埋伏有什麼特點呢。

Ⅱ 如何評價粵語《白蛇傳情》這部電影

最近《白蛇傳情》這部粵劇電影在各大影院相繼播出，影評人也是褒貶不一，觀影後的也是個人有個人的見解，但是作為首部新穎方式的演繹這個絕美愛情故事的電影，我表示比較欣賞，粵劇文化的傳承和發揚方式比較能接受，這種文化的傳播方式是大家所能接受的，再者《白蛇傳》這個故事流傳至今是人們所樂意接受和品嘗的。劇中演員表情和神態也是很極具人物特點的，能夠感染大家一起進入那個時期愛情的悲憫，很多人看完之後都淚目覺得為什麼這樣的愛情不被祝福。

這部劇用傳統戲曲和現代技術特效，加上故事背景的襯托下，人物表現更加豐富，畫面感豪華蓬勃，真的值得去影院一品。

Ⅲ 《拉片放映室》第37集--張藝謀電影里的構圖和色彩運用06-《十面埋伏》

《拉片放映室》第37集--張藝謀電影里的構圖和色彩運用06《十面埋伏》

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自《英雄》之後，張藝謀就繼續在商業的道路上奔走，張藝謀的電影美學依然是影片中的亮點，《十面埋伏》是一部為中國電影百年華誕獻禮的作品，但是也是張藝謀徹底被國人打翻在地，抨擊無數的電影。這部電影在除了中國以外的任何地方，全都獲得了很高的贊譽，獲獎無數，票房大賣，是公認的完成了中國「文化輸出」的電影。就連蘇菲瑪索在愛奇藝的采訪中都說「第一部讓我印象深刻的開放的中國電影是張藝謀的《十面埋伏》」

相對於張藝謀的《英雄》《滿城盡帶黃金甲》《影》其實某種程度上都算是色彩運用的實驗電影，和馮小剛的《我不是潘金蓮》一樣，不具有普遍的代表性，因為這些電影的色彩運用和構圖比較誇張極致，懂得人會看到其中難度和創新，不懂（或者不喜歡）的人會覺得美術太故弄玄虛，而《十面埋伏》是張藝謀的這些電影中唯一一部在色彩上兼顧了實用與美學的代表作。

不過2004年，《十面埋伏》上映後，被觀眾和媒體罵出了新高度。由於媒體對《十面埋伏》的負面評價過多，國家電影局召開媒體見面會，呼籲大家「以寬容平和的心態看待國產電影，給國產電影提供一個好的輿論環境」。而為保證《十面埋伏》票房，電影局甚至發文推遲進口大片的上映，官方解釋是：「扶持國產大片是打造自己的航空母艦，抵抗外來的文化侵略。」而這部電影之所以近20年一直被抨擊的重點，就是1小時38分之後的結尾，很多影評人和觀眾都一致認為電影到1小時38分之前，是一部令人回味無窮的絕色佳片，評分可以到8分左右，1小時38分之後，結尾強行拖拉，小妹死了又活，反復橫跳了許多次，雖然這樣安排的情感是渲染的到位了，鏡頭里漫天的白雪和三人的著裝以及紅色的鮮血都美感十足，但是邏輯本身就出現了許多問題。總的來說，這是一部「小情節」電影，導演想表達的並不是故事本身，而是隨著故事的那些絢爛的美景和超凡的攝影技術。即便是故事，重點也是愛情，而不是打打殺殺。前面大部分敘事都沒太大問題，一直到小妹回到飛刀門，揭開謎底的時候，依然是非常優秀的故事。但結尾的設計，出了太多問題，導致被國內無數觀眾謾罵了近20年，雖然傳聞是拍攝地烏克蘭雪季提前到來，導致臨時改劇本，但依然無法解釋一系列的邏輯失誤。

張藝謀在接受【十三邀】采訪時說： 不是每一部電影，都能把筆墨集中在寫人上，全彎或部集中在寫人上……（用原音）

這部電影除開劇情本身的問題之外，給人視覺沖擊和印象最深的，仍然是電影中的色彩運用，

通過之前我們講述分析張藝謀的電影就可以知道，張藝謀是尤其喜愛在電影中進行大色塊的運用的，因為這樣的畫面較為硬朗、明亮，視覺效果給人的沖擊也更強，這樣就可以減少明暗對比和暗部細節上的精力消耗。看過他的不少採訪，個人覺得他應該受《阿拉伯的勞倫斯》（1962年，大衛·里恩執導）影響頗深，喜歡追求這種硬派格調的攝影風格。漏猛而《十面埋伏》中為了立意愛情與危機的矛盾，張藝謀特意營造了一篇蒼翠的竹林，然而在危機重重的竹林里又伴有金色的花海，這種創意就是危機與浪漫的結合。

重點說一下電影中 4 個比較具有代表性的場景色彩運用：

1、【 牡丹坊 】牡丹坊的井壁採用了綠色、紅色以及金色搭配，顯得特別誘人而富有韻味，亭台樓閣上裝滿了牡丹花，富麗堂皇，斑斕絢爛。金鋪頭在 牡丹坊 觀賞小妹的舞技時，影片以藍色作為主色彩，小妹穿的服裝以返鬧橋及四下彈琵琶的藝人，旁立的侍者穿的都是藍色衣服，金鋪頭的淺色格子衫是以青黃色為主也是如此，這和地面鋪的地毯的圖案也有關系，地毯配色為青藍紅，地毯上的圖案是紅花為主，藍色蝴蝶為輔。在色彩的先後順序設計上，也是有講究的，這時小妹藍色衣服的舞動形成了一種冷暖色調對比，湛藍中憂郁和動人心魄的美齊聚，而這里的全景以及後面數個高難度的中遠景都能看出是舞替。不過整體的協調感和構圖仍然渲染的美輪美奐。

當劉捕頭讓小妹跳「仙人指路」時，周圍的鼓面全都換成了暗粉色，小妹換成了金粉色的長袖裙，連剛剛地面圖案的藍色蝴蝶顏色也明顯在現場燈光打光時調暗了。這樣在聽聲辨位起舞的時候，和周邊的環境對比仍然和剛才一樣十分明顯。

除此之外，周圍看熱鬧的看客也是身穿藍色色調或淺粉色調的衣服，這樣攝影師在對焦拍攝他們之時，男女清晰對比突出每一個人物，和周圍的樓台對比也十分明顯，不會被淹沒在建築和陰影里。在拍攝小妹之時，身著藍色服裝的鼓手在後景自然虛化，與前景的人物特寫就不會造成太大的顏色落差及沖突。這里給了小妹很多近景和特寫，顯示她美艷的妝容配色，越艷越清澈，骨子裡的中國美，弱骨豐肌，眉心妝的畫龍點睛讓觀眾在運動的鏡頭中能始終捕捉到演員的面部（尤其是無神雙眼和大開大合的舞姿形成對比）。試想一位絕色女伎卻雙目失明，這種美而不自知的設定比對鏡自憐要高出不少意境。如果這里沒有眉心妝，也會讓妝容失色不少，縱然絕色也容易淹沒在大面積的長水袖、大舞衣中。

當小妹起舞，在水袖碰到鼓面的特寫中，鼓面的色彩再次被強調，金粉色被調亮加強。這襯出了紅粉樓台，歌舞美人的情景，在之後小妹與劉捕頭的打鬥中，他們進入了有藍色水影的房間，這時的簾子是藍色的，浴池裡的水波在燈光的映照下，盪漾映出的是淺藍的波紋充滿了整個房間。因為藍色簾子的晃動使得小妹無法聽聲辨位，【這里剪輯需要留原音】

這也暗喻在後面的情節發展中，小妹會趨向於藍衣的金捕頭，因為這里的劉捕頭的確太下重手……而互相針對環環相扣的套路埋伏最終導致了三人相殘的愛情悲劇，張藝謀在這里很好地運用了色彩加減法，即多餘的色彩不再涉入，由特定的紅黃藍三原色構成電影的大部分畫面。

2、【花海】烏克蘭外景地，那片燦爛的花海和皚皚的雪山，把影片畫面連綴成流動的風景，宛若一幅幅色彩渲染的潑墨畫。這里更多的是用自然原色，後期調色加強，讓人感覺就像是和主角一起站在不遠的地方欣賞。

影片時間過半，這里兩人騎馬從樹林到了一片花海，這里的全景用了視線引導和地平線構圖，藍綠黃配色，然後小妹的人物鏡頭，通過花香知道前方有花，而小妹這里的台詞【你說過，會帶我來山野爛漫處（用原音）】小妹被無邊無際的白花所簇擁，白色出現的這時是兩人情感轉折的關鍵，從之前金捕頭看到小妹，小妹在綠葉簇擁的水池沐浴的戲份，綠色更是襯托出小妹的嬌艷欲滴。洗完澡換上男裝的一愣，到這里目光深遠，都在說明著金捕頭對小妹已經開始動心，而這里小妹置身於花叢中，也和結尾置身於白雪中相呼應，這里金捕頭縱馬為小妹採花，小妹靜立在花叢中，一動一靜的互相對比，鏡頭緩緩推進小妹，以及花束漸漸靠近小妹，都在說明著金捕頭在漸漸靠近小妹的內心。為後續金捕頭和劉捕頭反目以及小妹選擇金捕頭做了鋪墊！以及劉捕頭在竹林中說出的那句【我就不相信，我等你三年，比不上他陪你三天（用原音）】

3、【竹林】綠色是自然生命中最生機盎然的色彩，它有一種平靜、穩定、希望的感覺，綠色象徵著和平，代表著春天。《十面埋伏》中，張藝謀選擇了在 重慶永川 竹海拍攝，天與地、人與物，整個畫面凝合成一片壯觀的綠色海洋。影片中，在垂直挺拔的竹林中，每棵竹子上垂直倒懸的捕快們紛紛滑下。天與地、人與物，整個畫面凝合成一片壯觀的綠色海洋。那片綠看得讓人心動，但是卻也膽寒，因為這種同色的殺招才是讓人防不勝防，更讓人開始體會到張藝謀內心的翻滾和變化。在色彩心理學中，綠色代表生命與和平，淡定和從容。這樣的色彩其實是表達在張藝謀的潛意識里，他呼喚一種公平的輿論環境。目前的中國影評界，有很多人受制於畸形的思路，無論如何都要把知名導演的影評批評得體無完膚，藉以彰顯自己的品味與學識。而《英雄》雖然收獲了不菲的票房，但是仍然也遭到四面八方無情的攻擊和否定。因此，《十面埋伏》里那片如痴如醉的綠色，正是張藝謀呼喚公平輿論環境的一種潛意識表達。他渴望獲得中肯、客觀的評價，他需要明確方向，他仍然在重重壓力下從容地堅持夢想。

在竹林十面追殺的官兵來臨之時,我們能發現小妹這時的服裝底色是暗綠色的,追來的官兵也是身穿綠衣，而背景是大片的綠色竹林，

這一段只有近景和特寫拍攝小妹時，才能看到服裝上與周圍格格不入的紅紫色，其餘鏡頭不管怎樣進行鏡頭切換，都是以綠色作為主色調，無論是四周不斷殺來的捕快，還是飛射而來竹筒，都在一片綠色的包裹中通過綠色的深淺不一來凸顯不同，而金捕頭在面臨來敵不斷逃亡時，也正應了電影的名字「十面埋伏」。而相信看了這段竹林打戲的不少小夥伴都會不自覺的聯想到李安的《卧虎藏龍》裡面的章子怡的玉嬌龍和李慕白之間的竹林打鬥，在色彩運用和場景調度以及構圖上能發現兩位導演的不同風格，李安這里讓2人身著白衣，在一片綠色中尤為明顯，無論鏡頭如何切換，2人都憑借白衣始終是畫面視覺中心！

 4、【花海雪地】    

在電影的後半段，飛刀門救了小妹和金捕頭，小妹的著裝也從藍、粉紅、黑過渡到飛刀門的綠，服裝色彩在這里同樣也是映射人物內心，烘托主題的一種手法。色彩感染觀眾情緒，將觀眾的情感帶入影片情節，小妹在牡丹坊的藍色服裝代表著冷靜與清冷，她進入官府視線，代表飛刀門完成任務，不僅訓練有素，而且處事淡定。這吸引觀眾的好奇心在這個女子身上。隨後的暖色調著裝使得小妹看上去更加的穩重與清冷，她的紅色水袖也代表著不安，暴力，所以隨後用水袖圈刀攻擊了劉捕頭。隨後更換男裝為了逃跑方便，也是這種相近色系的著裝去除了2人之間的隔閡。

到後半段這里的綠色則是一反常態，但是當小妹與金捕頭在花叢中坦誠相對互相依偎之時，這里的綠色和藍色以及鏡頭運鏡展現的畫面感又尤其匹配和完美。後面5分鍾左右小妹和金捕頭話別，小妹一身綠衣在黃色的樹林中也尤為突出，如果電影到這里過後就結束了的話，相信對於很大一部分人來說就是一部令人回味無窮的佳片了。再不濟到1小時40分這里小妹被劉捕頭射殺，金捕頭剛好回來看到2人再起矛盾或者爭執都要好的多，而不是金捕頭返回來簡單看了看，就找到倒在花叢中的小妹，然後小妹活過來告訴金捕頭回頭，金捕頭和劉捕頭2人大戰，這里開始就產生了問題……

隨後通過對話讓金捕頭知道真相，2人又接著打，在官府官兵包圍飛刀門這個鏡頭之後，竟然天降大雪，當然這的確有可能是對現實的無奈妥協……

烏克蘭的雪季提前到來，讓張藝謀提前修改了劇本，導致了這一段和前面劇情的脫節，但是在張藝謀的鏡頭里，漫天的白色飛雪也給影片賦予了浪漫悲情的色彩，於是電影中便有了天降大雪將小妹的「屍身」覆蓋的場景，接下來的這個大全景中，橙黃綠黑交叉著，繼而漫天飄雪，2人在廝殺搏鬥，漸漸大地的所有顏色都被白雪覆蓋，成了一片蕭索的白，天地之間，只有2道黑色的身影仍然在跳動吸引觀眾的注意力。這種清冷與悲涼，感染著觀眾。如果這時的鏡頭再補一下官兵在大雪中圍剿飛刀門的場景也許會增添更多意味，前後的脫節也不會那麼嚴重，可是結尾的這段雪地大戰持續的太久。造成了前景鋪墊和敘事的完全脫節，2人在這里變成了完全為打而打，在近景拍攝2人打鬥時，周圍白雪覆蓋後的場景自然虛化成為了背景板，被張藝謀利用的一藍一深綠對比在這個場景間也更加的具有美感和視覺沖擊力。

張藝謀在這里通過鏡頭用白雪覆蓋了所有的色彩，營造了一種類似返璞歸真的境界。在情節上用這場打戲企圖掩蓋劇情上存在的問題。也能看出是在臨時修改劇本妥協之後的無奈應對，但是如果這里的劇情設置稍微用心一些，也不至於被吐槽這么多年，利用了前情中金捕頭武力不及劉捕頭的設置，讓小妹在這里復活拯救金捕頭，也許為了賺取觀眾眼淚的操作，在影片的最後，劇情又讓小妹將飛刀拋出，救了金捕頭，自己也因拔刀而命喪雪地之中。這里的鏡頭景別快速變化，反應三人狀態的推進鏡頭也在這里使得人物和邏輯關系更加難以自洽，片尾這里的反復橫跳雖然增加了影片的意境和美感，但是讓本片因為這個結尾一直被謾罵和打低分。雖然牆外開花牆內眾人推，但是也不能否認《十面埋伏》在今天看來仍然算是一部張藝謀在色彩上兼顧了實用與美學的代表作。

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Ⅳ 《十面埋伏》這部影片的選景和服裝好看嗎

《十面埋伏》很好的展現了張藝謀電影的一貫風格：選景精緻。片中的牡丹坊是一個唐代的高級娛樂場所，整個360度的圓形大廳，大氣華麗，所有雕梁畫棟全部以各式牡丹造型精雕細琢。片中薄霧籠罩中的竹林取景自重慶永川的竹海；爛漫的花海、泛著銀光的白樺林和層層疊疊如畫般的遠山則取景自烏克蘭克索沃國家森林公園。